溯源宝塔诗，对多数人而言算是很陌生的一个名词，但对诗歌爱好者而言，应该有所了解。
宝塔诗，由“一字至七字诗”演化而来，因其上尖下宽，排列形状如宝塔，故得名。
宝塔诗最早的雏形出现于隋朝，隋代释慧英著有的《一三五七九言诗》可以为证。
举例说明唐代诗人元稹的《茶》
茶。
香叶，嫩芽。
慕诗客，爱僧家。
碾雕白玉，罗织红纱。
铫煎黄蕊色，碗转曲尘花。
夜后邀陪明月，晨前独对朝霞。
洗尽古今人不倦，将知醉后岂堪夸。
这是一首典型的宝塔诗，且不论水平如何，这种文字形式确实很有形式上的美感，颇有些玩文字花活的感觉。
“宝塔诗”的体例常常既立题，又押韵。以物（茶）为题，以题（茶）为韵，且一韵到底。
在诗中，诗人可以托物言志，也可以状物摹形。每一句都各自成对。
诗的首字，既是第一句，也是标题，还是音韵，同时限定了全诗的内容。其他六对，都采用隔句押韵的形式。
现代诗的鼻祖？宝塔诗的典型形式：以单字起句，逐句字数渐增，从一字到七字逐句成韵，读起来朗朗上口，节奏明快，韵律鲜明。
独有的文字排列成宝塔状的宝塔诗，外在的形式美，兼具内在的文字美，二者相结合后，更是形成了一种独特的审美乐趣。
闻一多先生曾提出诗歌艺术的“三美”理论：音乐美、绘画美和建筑美。
“音乐美”体现在诗歌的节奏韵律上，“绘画美”体现在诗歌的布局意境上，“建筑美”体现在诗歌的形式上。
宝塔诗的形式美是独一无二，对现代新诗的发展影响很大。郭沫若、徐志摩、冰心等现代诗诗人在创作新诗时都曾采用过类似宝塔、阶梯等诗句排列的形式，可见现代新诗对宝塔诗的创作形式也是有一定借鉴的。
双塔诗双塔诗是在宝塔诗的基础上进行扩充的一种创作形式。这种形式的诗并不多见，下面提供一首唐人作品以供鉴赏。
唐代诗人张南史的《花》
花，花。
深浅，芬葩。
凝为雪，错为霞。
莺和蝶到，苑占宫遮。
已迷金谷路，频驻玉人车。
芳草欲陵芳树，东家半落西家。
愿待春风相伴去，一攀一折向天涯。
结语作为我国传统诗歌文化中独有的艺术创作形式，宝塔诗堪称我国文学史上的一朵奇葩，耀眼夺目，又极具文字趣味。
虽然有些人认为宝塔诗有文字游戏之嫌，归根结底，还是因为宝塔诗数量较少，并没有留下足够震铄古今的顶级诗作。这也可以看出，宝塔诗的这种创作形式对诗作的层次是有一定制约的，不利于诗人的充分发挥。
不论如何，作为传统文化的一部分，宝塔诗仍旧值得我们了解、欣赏甚至可以尝试去创作，既有益身心，也能够更好地传承我们民族的传统文化！
