本文作者：李啸天

电影是一种宣传，只要拍的好看就好。

《壮志凌云2》就很好看，但认识的朋友里很多都说“这就是一部美军的征兵广告啊，太特么主旋律了”。是的，《壮志凌云2》是典型的美国主旋律影片，但是架不住它就是好看。阿汤出色地完成了一道命题作文，依旧值得被尊敬。

当坐在电影院里，看到灯光暗下，屏幕上的光开始亮起来，《第二十条》开始上映了。

在出品方那里，一行大字特别显眼，独占了整个屏幕，那就是“最高人民检察院影视中心”。一下就明白了，这是一道命题作文，只是交给了张艺谋罢了。它不是典型意义上的张艺谋电影。

电影院里上映这种命题作文，早有先例。《湄公河行动》有公安部金盾影视文化中心的主要参与。《紧急救援》的第一出品方是交通运输部旗下的人民交通出版社股份有限公司。《第二十条》也不是最高人民检察院影视中心的首部作品，《人民的名义》早就让这家影视中心爆得大名。

张艺谋接命题作文也不是一次两次了。2008年北京奥运会、2022北京冬奥会，开幕式的导演都是张艺谋，他完成的都很好。2016年杭州G20峰会文艺晚会的导演也是张艺谋，他完成的也很好。今年的春晚里，张艺谋也导演了一个片段。

张艺谋，作为接盘手，早就再三证明过自己了。当然，他也不是每战必胜，半路接手《长城》然后严格按照剧本去拍，就拍了一部大烂片。

《第二十条》就很好，张艺谋干的不错。作为一名打工人，张艺谋将一部宣传为主的普法题材的影片拍成这样，已经是超额完成他的工作，甚至在影片的把控上，在诸多线索的综合处理上，在诸多演技实力派的调教上，张艺谋都展现出了超越任何一部前作的能力，可以是张艺谋导演能力发挥最佳的一部作品。老谋深算，不愧是国师。

说这么多，就是想说这不是一部典型的张艺谋电影，而是最高检主导的电影，老谋子就是被招聘过来完成任务的。如果谁批评这部电影过于主旋律，过于不那么张艺谋，实则是批错了点子。

朋友圈里很多律师朋友，就批评《第二十条》这一点，觉得在推动“正当防卫”落地的过程中，律师的作用要远大于检察官，怎么到了这部电影里，好像跟律师没啥关系了，全是检察官的作用，很不满。

其实，资深新闻人也有这样的感觉，觉得无论是“昆山龙哥案”还是“聊城于欢刺死辱母讨债者案”里，舆论对于司法的推动作用，居功至伟，怎么到了这部电影里，没有新闻的影子。

没有办法啊，这是人家最高检出品的案子，它没道理不推广自己形象，没道理不推广检察官的作用啊，这是人家的本质工作。2023年里黄晓明主演的《最后的真相》，也不是只讲律师，没有检察官啥事嘛。《不止不休》也不是只讲记者对社会的推动作用嘛。

大家各司其职，记者回忆录的《不止不休》就好好讲记者的故事，《第二十条》是最高检出品那就好好讲检察官，没什么不好。最顶要的是作品要好看，要形成影响力，否则一切都是白扯。《最后的真相》就扑了，白瞎了黄晓明的努力，也没有为律师群体赢得什么助益。

最高检能够主动站出来，用一部电影的形式为 《中华人民共和国刑法》“第二十条”进行宣讲，这本身就是一种巨大的进步，可喜可贺。

中国自古以来，朝野一直执行的是“习惯法”，走的是“海洋法系”，对于杀人自古讲究“杀人偿命”，不管怎么样，不管对与错，只要将人杀了，就要偿命。所谓“正当防卫”，是不存在的。

直到建国以后，中国遵循苏联的惯例，开始执行“大陆法系”，严格执行法条。但即便如此，在顽强的“习惯法”的惯性之下，《刑法》“第二十条”也一直没有被执行起来，“杀人偿命”依旧被广为执行。

“正当防卫”作为一个法律概念，直到2018年8月27日“昆山龙哥案”的爆发，迅即成为各大媒体的头条，这条新闻广为传播，成为舆论的焦点。案情并不复杂，那天晚上，喝了酒的龙哥驾车正在前行，为了躲红灯，猛打了一下轮，结果车子冲向了人行道，撞到了正在停车等红绿灯的自行车车主于海明。

车子发生剐蹭，原本不算大事。龙哥车上的人都喝了酒，加上他们原本都是混社会的人，脾气就有些冲，开始冲于海明。这于海明觉得我老老实实骑车，又没有招惹你们，而且这还不是我的错，明明是你们主动过来撞我，怎么还跟我吵吵，于是就回了几嘴。

结果，于海明的回嘴，激怒了龙哥。他下车开始打于海明。于海明原本不想惹事，但挨打了也忍不住开始还手。结果，龙哥彻底努了。转身去车里拿了一把刀，这是一把管制型的大型刀具。龙哥看向了于海明，喝醉的龙哥挥向于海明的几刀，没有造成太大伤害。但于海明明显害怕了。

结果在躲闪中，龙哥的刀脱手了，咣当一下掉在了地上。

慌乱中的于海明一看，立马捡起来就开始回击。7秒钟的时间里，于海明连砍带刺5刀，每一刀都落在了龙哥身上。

龙哥也怕了，开始往车里跑。

于海明追到了车边，先是一把抢过龙哥的手机，然后又继续用刀挥向龙哥。

再然后，警察到了。龙哥也在一个小时后死去。

随着监控视频的曝光，这一案件轰动全国。

案件最后的结果被定性为“正当防卫”，而不是“防卫过当”，这一案件的判决，具有历史性意义。之后的“聊城于欢刺死辱母讨债者案”，就更进一步，彻底点燃了法律界对于“正当防卫”的重视。《刑法》“第二十条”也由此从一条冷门法条进入公众视界。中国的司法也终于拜托了延续了几千年来的“杀人偿命”的窠臼。

《第二十条》的故事线讲了三个案子，其中明显带有“昆山龙哥案”“聊城于欢刺死辱母讨债者案”的痕迹，都存在受凌辱后进行反击的现象，更有现实中常见的“见义勇为”当事人流血又流泪现实的再现。

最高检能够主动出击，无疑是全国的检察官们提出了一个要求，就是要重视案情，要注重研究案件背后的情与景，不要断然下结论，要让司法真正体现出公平、正义的判决，避免葫芦僧判断葫芦案的现象。

更为主要的是，《第二十条》的上映，对全国检察官个人职业素养的提高，明显有更大的促进作用，而这个则直接推动司法进步乃至社会进步最根本的动力。而且，通过电影，向社会更广泛更形象地普及了“正当防卫”的概念，也是善莫大焉。

张艺谋以他的资源动员能力，以他的镜头把控能力，将《第二十条》完成的相当不错，值得赞赏。

当然了，在春节期间，让《第二十条》与《热辣滚烫》《飞驰人生2》这样带有喜剧性质的热血励志片正面对决，有些上错了档期，如果将《第二十条》放在国庆档，应该更适合一些，大概率票房会更高一些。

不过，春节正式上班后，随着庞大的公务员观影群体的上线，《第二十条》的后劲明显要强于《热辣滚烫》《飞驰人生2》，最终的票房也不会太差，大赚一笔还是稳的。

不过，相对于《三大队》来说，《第二十条》少了一些热血，多了一些宣讲，不过考虑到出品人是最高检，这本质上就是一部宣传片，也就不说啥了，瑕不掩瑜吧。