为何要咏物？不要说你写咏物诗词只是单纯为咏物而咏物，如果这样，那毫无意义。其实每个人在准备写一首咏物诗词的时候，或多或少都会有一定感情在，否则你为何要咏他呢？或赞美，或贬斥，或寄托，或感兴，总是有个理由的。写好写差，采用何种方式写作那是另一回事。因此，要咏物，就要把你内心最“触动”的一面充分体现出来，否则为咏物而咏物，有何意思？

顾名思义，咏物诗词吟咏的是物，所以作品应具有必不可少的趣味。对于第一境界的纯歌咏、描状类咏物诗词来说，尤其如此。一首咏物诗词若没有趣味，读起来只会是味同嚼蜡，让人兴致索然。贺知章的《咏柳》诗，之所以好，除了准确的描状外，更主要的就在于“二月春风似剪刀”的比喻富含趣味，使整首诗有了活力，余韵悠长。试想若无此等句子，纵然描状的怎样好，还能成为千古名篇吗？若无此等句子，与谜语相较，又有何差别？

下面五首梅花，最喜欢哪首？角度与思维才是诗词技巧的第一位啊。

七律 五十六 远梅

春光浩荡岭南风，隔断尘埃路不通。

此处无香传野蝶，谁家有信寄冥鸿。

西湖遥望知何许，东阁高怀想未逢。

好把孤根移近地，芬芳亚雪播遥空。

冥鸿，高飞的鸿雁。 前蜀 杜光庭 《刁子宗勉太尉谒灵池朱真人洞词》：“伏惟仙君道逸冥鸿，寿逾 辽 鹤。” 清 曹寅 《发横林未到锡山六十里示同舍》诗：“冥鸿沙鸟极升沉，画舫青帘共盍簪。”

七律 五十七 矮梅

材质无劳较短长，托根偏得近横墙。

枝低张薄怀高志，德比裴公擅远香。

摧折风雪登鼎鼐，盘回铁干结心肠。

侏儒何处瞻颜色，落月犹疑在屋梁。

鼎鼐，鼎和鼐。古代两种烹饪器具。《战国策·楚策四》：“故昼游乎江湖，夕调乎鼎鼐。” 宋 张邦基 《墨庄漫录》卷七：“予以谓古之鼎鼐皆无盖，而足皆圆直无作兽形者，此乃敦耳。”喻指宰相等执政大臣。 唐 苏颋 《唐紫微侍郎赠黄门监李乂神道碑》：“鼎鼐递袭，簪缨相望。”

七律 五十八 新梅

绝品移来第一家，东风吹动始萌芽。

柔条渐长回春色，嫩蕊先开破腊花。

欲避邻烟将灶塞，因防俗家作篱遮。

夜窗对此浑忘倦，坐看疏枝月影斜。

七律 五十九 老梅

枯梢冷蕊静中开，迹绝纷华半点埃。

欹干龙颠缠蔓棘，皱皮龟折缀莓苔。

几经摇落芳林后，多历炎凉古岸隈。

莫道子酸无用处，商家宠命看重来。

龙颠，杜甫诗《楠树叹》：虎倒龙颠委榛棘，泪㾗血点垂胸臆。

七律 六十 疏梅

名花只见两三枝，冷艳玲珑分外奇。

错落光残星斗宿，横斜影间竹松篱。

梢头几点多春色，林下孤根抱野姿。

最是黄昏清浅处，一联先入老逋诗。

老逋，即林逋，林和靖，字君复,钱塘(现在浙江省杭州市)人,北宋诗人。他一生未做官,长期隐居西湖孤山,赏梅养鹤,终身不仕,也不婚娶。有《林和靖诗集》。“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”是古今传唱的名句