每个闯入生活的“宠物”，都在《宠爱》里变成路过的天使。这些代表了各种情愫的猪、狗、猫，更肩负着体察主人们亲情爱情友情的重任——父女沟通，暗恋表达，朋友间的坚强支持……不同的人不同的“宠爱”，最终构成了完整的爱的主题，而也因爱将影片从萌宠片的故事里抽身出来，以宠物为纽带，去探讨人与人之间的情感，在这个故事里，泪点与笑点都是惊喜，都是人们收获爱、发现爱、重新学会爱的过程。

《宠爱》里的于和伟，有点痞更有点皮，成功人士的形象下是地地道道的女儿奴，经常于无声处给惊喜和煽情，影片中那只被他陷害的猫，是他爱女儿的道具，而面对女儿，他的爱意，小心翼翼又故作轻松，满怀深情却无从释放，没有经验也一往无前，演绎的传神因而令人泪湿双目，父亲有很多种，于和伟这种，很生硬，但很温情。

于和伟这次处理感情的方式很“高级”，对女儿的爱，并未急不可待的表现在表情或者行为上，更多时候是反其道而行之，定了凌晨四点的闹钟，只为了等女儿的视频电话和她聊聊趴在身上那只猫的日常，父爱退居其次，藏在“宠爱”之后，甚至也甘愿退而求其次，为的是还能有个继续下去的借口。这种无言有爱的形式，带着一点父爱的悲壮，也为现代家庭因为婚姻、因为远隔重洋或者因为日常忙碌，让日渐疏远的人际关系，找到一个缓冲区。

如果说“退居其次”是于和伟的表达技法，那么“指东打西”则是他的技术手段，为了不让女儿带走宠物猫，他拆了猫的高端装备，将整个家布置成灾难现场，没有丝毫愧疚的将这只温顺懂事的小猫陷害成一只无恶不作的破坏之王，难道只是单单想留住这只猫吗？显然并非如此，他是想留住和女儿建立在这只猫上的联系，他怕女儿带走了猫，也就带走了继续和他说话的机会，在这几场有埋伏有包袱的戏份里，于和伟将“成功人士”的坚硬外壳砸碎，只剩下一个无计可施父亲的小柔软。

两种方式方法之后，于和伟的父爱还在做垂死挣扎，“换位体验”此时成为他比较激进的表演技巧了，拿到明星的签名照就能留下这只猫的交易条件，让他终于放下为人父的矜持和庄重，举着灯光牌和照片，挤在一众粉丝中间，蹦跳喊叫声嘶力竭为“挽留”做着最后一次努力。可以随手送出一套房给女儿的中年男人，此时站在人群中，大概也是想体验女儿这代人情感中珍视所在吧，她们并不在乎一套房对于成年人世界意味着什么，就像父亲不理解一张签名照有什么重要，但他敢于先走出“换位”这一步。

见过太多的父亲，严厉的，亲和的，冷漠的，温暖的，但于和伟的“父亲”形象更接近当代家庭，他放下身架，接受了十几岁女儿可以唠大人嗑的现实，被挤兑被扎心，但甘之如饴，这应该才是2020之后宠爱的正确姿势。