作为列夫·托尔斯泰笔下著名的婚内出轨代表人物，安娜·卡列尼娜对万千女性以及她们的爱情观有着巨大的影响，而凯拉·奈特莉，苏菲·玛索，费雯丽或者嘉宝，这些蜚声国际的女星都曾是安娜的扮演者，演员练练在话剧《我的妹妹，安娜》中，带给观众一个另类视角下的故事与舞台形象，让人看到一个“艳光四射”的安娜。

《我的妹妹，安娜》视角自然来自哥哥，故事也自然全在安娜身上，她在哥哥“桃色事件”的危机中来到莫斯科，想劝和哥哥和闺蜜嫂子的婚姻，却邂逅了让她陷入爱情引发婚姻甚至人生危机的“情人”沃伦斯基，这出话剧最为独特的改编，正是这个令她癫狂痴迷的“沃伦斯基”自始至终都未出现过，是一个只存在每个人的台词中的形象，而她练练需要凭空为这个人物献上自己的魅力以及疯狂。

在这种独特的形式感下，舞台几乎很多时候都让给安娜一个人，练练的表演也做到了全浸式的投入，有几场戏更是令观众久久鼓掌，第一次观众受到感染，是她在离开莫斯科车站时的独白，——就在前一天晚上，她和刚认识的沃伦斯基跳了整整一晚上的舞，而那个舞会，原本是沃伦斯基想要向安娜嫂子的妹妹求婚准备的，她在众人的非议声中，必须离开回到自己家。

此时的练练，站在灯光下，讲述她对这场偶遇的欣喜，开始像个开心的孩子，然后像个思春的少女，再然后，像个有些慌张的小妇人，最后，像一个凛然无谓的战士，我坐在第七排，看到她的脸上渐渐绽放光芒，那种观感，很神奇。

如果说她用表情诠释了人物的心路历程只是演技的表现，那么之后，她被囿困在家中，无法和受伤的恋人相见也无法逃离这段婚姻的时候，却展现出一个陷入绝望女人空前的魅力，也呈现出让人感到无比震撼的一场戏份——此时，她的表演空间被固定在舞台上那个红色沙发中，在她的颓然仰望与她的歇斯底里中，观众看到一个女人的病态之美、肆意之美、分裂之美、疯狂之美……你知道一个女人可以有很多美丽的瞬间，但你却不知道，一个女人可以做到随着情绪的递进，将一种美表现出不同的状态。

除了这些强烈的刺激，练练也在安娜的回忆中，带来犹如阳光与春风一样的轻松，她躺在舞台上，在对花园和爱情的无限憧憬中，翻滚着，欢笑着，与此后相逢爱情却跌落人生谷底的境况，形成鲜明比对，不禁潸然。

但《我的妹妹，安娜》首先是一个充满欢乐的故事，我们在不时搞笑的场景和充满金句的台词里，看到曾经憧憬爱情的人在婚姻中因为爱情“死亡”，又在奋不顾身的爱情里“重生”的辉煌过程，虽然还借此探讨了婚内出轨这种桃色事件中，世俗道德对男人和女人的双重标准，也讨论不同阶层的男人和女人对爱情的观点，甚至还一窥了所谓“上流社会”社交圈的规则，但最终，是在安娜的离去中，感受到女性的勇敢——只是结局令人无限哀伤。

但安娜在剧中也对自己的行为给出解答“无论结局怎样，我都不后悔，因为我知道耀眼的、金色的太阳就在不远的前方；因为我知道，这一切的开始都是源于爱！”，安娜的形象因此更为鲜明，她是一个勇敢的，有思想的，敢于打破社会束缚和追求生命意义的女性，而这样的人越来越多的出现在当下社会中，她们可能存在各种非议，被吃瓜群众围观着，但她们的思想和勇气，让更多人明白，人生可以有更多选择。

《我的妹妹，安娜》的意义，不但具有女性对这个社会的观察和回应，也有女性对爱情对自我的鲜明态度，也因此给这出话剧蒙上一丝先锋女性的色彩。

练练，这个从《大江大河》《延禧攻略》《那些年，我们正年轻》等脍炙人口的影视作品中走出来的女星，将安娜的背影留在舞台缓缓落下的灯光中，也将一个充满经典意味的角色留在观众心中，她的安娜，让我们看到女性心中的力量，以及女性在这个时代中日渐多彩的魅力。