霜天万里

中国花鸟画本质上的“万趣融其神思”，往往借生动活泼描绘的自然意象画面构建，将其个人的情感、思想寄寓其中，既有创作者富于意趣的笔墨对自然热爱的歌咏赞美，也见其花鸟世界里透露的哲思蕴藏。而赏画者，基于个体学识、阅历、环境，乃至观赏时序、情绪的差异，而也各有不同的神会体察获得和意境映射之象反映来。“成功美术馆馆藏当代名家作品乙巳新春线上展”上，笔者赏读这幅冯大中先生的六尺整张写意“虎”作近藏《霜天万里》亦是如此，于这笔迹苍拙、横斜交错而写的霜染凋零、繁芜杂乱的枯草间，墨色渍染泼破而因形随宜精微传神、写意生动的两虎，或踞坐或匍匐而眺又对立统一，让人自然而然生出虽万里霜天、百草枯寂，却也有虎啸山河、天地萌动、催人振奋的昂扬春意画境感染来。

从画面的语言构成而言，冯大中先生的这幅《霜天万里》处处充盈着对比鲜明又统一和谐的意趣韵致，洋溢着家园和美、天地谐律的勃勃生意，令人遐想、催人奋进。如那以浸染过霜雪的荒草为之画面背景的营造，双虎或卧或踞的远近山野处，画家分别以枯笔浓墨和湿笔淡墨造景，近处草叶披拂、茎枝纵横看似纷乱实则根根分明、结散有序，远景处又枝叶交杂、漫漶一体而愈见其繁密厚实的本质实相，如此既有富于显著对比感的笔迹墨痕趣韵，也更显画家体合自然、应物赋形的怡然相契之构，亦见“离离原上草”而“春风吹又生”的顽强生命力彰显。再如画面中两虎的赋形造景上，画家虽均以逸笔草草的笔触因形造像，却也应其形质而落笔详略有致、迥然有别，或纤笔健劲、锋出如针而须髯戟张，线勾其形、随类皴染而双耳竖立，墨彩兼施、着意勾画而眼眸炯炯，粗笔填白、或正或侧而阔口微吟，于是老虎睥睨百兽、雄视山野的王者姿貌，倾而落成于这写意又精微的生动画语表现上了。而老虎的王者之威，则呈现在画家贵求神意而以墨破彩、以线破面的按形求法、随类赋形当中，如那一虎踞坐回眸，曲折蜿蜒恰如巍峨山岳耸峙、横亘挺拔一般的造势赋形，不怒自威越见其百兽之王的神采来；再如那躯体仿似波澜起伏又凝目而望，做全神贯注、跃跃欲扑之势的静而能动之写，恰恰抓住了老虎反应迅捷、闻警而动，这稍纵即逝的瞬间形神定格在画面当中，可谓写形传神而活泼自然、神完气足，观之亦让人共鸣共情起来，不觉间也有了“少年负壮气，奋烈自有时”而跃跃欲试的情志感染了。

君临山野

董其昌论画说：“远山一起一伏则有势，疏林或高或下则有情。”绘画艺术的情势之造、神思之寄犹在于其好的章法经营当中，冯大中先生这幅“虎”作亦如是。其趣融神思的画语韵致蕴含，乃至象征寄寓的情志述怀，也还体现在其置陈布势、立意定景的图构之中。

如其身处野草荒莽、霜天寥廓自然天地间老虎的画面布构造势上，不仅于其个体相态之赋上得见环曲蓄势、寓动于静的形姿妙构、形俱神生，也还于二虎的布构排布里而见错落参差、藏露聚合、纵横互破的章法置陈趣韵之美，及应情造势的主客情志熔冶。那一虎背向踞坐又前掌而立低昂首回顾之状，另一虎匐卧依偎而曲尾挺胸的蓄势待发之姿，横开竖合、前仰后顾、张弛有势，如此既去布构“一顺之弊”，而缔构衔接天地、意接八荒的浩瀚开阔画面空间；又对立交错、协和统构于“双虎”的视线所及处，“境辟神开”而显契合辩证统一的易理哲思，寄寓生命真义的艺术追求，亦越见其机敏警觉、精神雄武、气魄慷慨之神韵矣！故而在这融融春意里赏读此作不由得神驰意纵起来，虽是霜天、枯草之景，却也能窥见画家孕育于那荒芜大地下的生机萌动，仿佛随着这画面中隐隐传来的虎啸风生，悄悄发芽拔节、即将破土而出，为这春的到来而振奋欢歌……

（文/成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

君临山野

画家简介：冯大中，1949年生于辽宁，号伏虎草堂主人。第十、十一、十二届全国人大代表，中国工笔画学会原会长，中国美术家协会中国画艺委会副主任，中国画学会副会长，中国美术家协会理事，辽宁省美协副主席，国家一级美术师，享受国务院特殊津贴专家。冯大中的作品《苏醒》《母与子》入选《中国美术全集》；作品《苏醒》《惊梦》入选“中国百年画展”及《中国百年画集》；有18件作品为中国美术馆收藏，另有数十件作品被国内外重要美术馆、专业机构及收藏家收藏。