大家知道，京剧是表演艺术也是歌唱艺术，那么既然需要歌唱，伴奏在这其中就起到了很重要的作用。京剧的主要伴奏乐器三大件，即：京胡、月琴、弦子。这其中，京胡的作用就极其重要。一位艺人，一生中如果有一位好琴师辅佐，那他的事业会事半功倍。在众多的京剧名家中，很多的名角一生其实就只用1~3名琴师，这些琴师，还是因为前面的琴师或者去世，或者不合作了或者什么其他原因才转用其他琴师，他们绝对不会不停的轮换琴师。在这一点上，所有京剧名角绝对都一样。比如说梅兰芳一生只用了徐兰沅，王少卿两位琴师，徐兰沅的京胡，王少卿的二胡，老梅先生晚年的时候，徐兰沅去世了，就由王少卿来为他操京胡伴奏。杨宝森一生也只用他的堂哥杨宝忠为他操琴，能够成就了他的杨派艺术，杨宝忠先生功不可没！程砚秋一生也只用了三位琴师，早期的穆铁芬，中期的周长华，晚年的钟世章。

京剧大师余叔岩先生

说来也是奇遇，李佩卿是余叔岩在天津票房闲逛的时候发现的，觉得很好于是带回来北京，从此合作了很多年，当然，李佩卿能够成就为一代大琴，主要是自己的努力的结果，但和余氏对他的苛刻要求和认真调教也是分不开的。一段时间，有人曾经劝余叔岩换琴师，余也就是笑笑，后来他就和朋友说：换什么琴师，我和李佩卿合作唱的舒服，这就够了。

朱家夔

李佩卿和余叔岩合作默契水乳交融，但人逃不过生老病死，那么几年以后，李佩卿去世了，于是余叔岩就用了另一位琴师朱家夔。

余叔岩在家中

有人总结朱家夔的琴艺，优点是循规蹈矩，缺点是过于拘谨，所以，后来他离开余叔岩以后就一直不得意，因为他不会玩花儿，那时候喜欢胡琴热闹折腾一点还是很“警前台”的，比如杨宝忠的胡琴，有人就说有些人：你们哪里去听杨宝森的唱去了，你们分明就是看杨宝忠折腾去了。其实杨宝忠他是大家，即使使“花儿”他能够控制自如，反观今天的一些琴师，喧宾夺主，在台上不顾演员的死活，光表现自己去了，对比今天这样的琴师，我倒觉得朱家夔这样的琴师循规蹈矩到好得多了。

王瑞芝

王瑞芝是地道的老北京人，他家境殷实，最早学胡琴拜的是老琴票胡子钧为师，曾经为梅兰芳的弟子魏莲芳操过琴，后来又伺候过言菊朋，他早就对余氏的艺术仰慕有加，所以，在没有给余叔岩伴奏之前就研究了很多年余派艺术和余派胡琴的拉法。

王瑞芝先生