一、《末代皇帝》（1987年）

导演：贝纳尔多·贝托鲁奇

国别：意大利、英国、中国

个人评分：8.5

影片采用倒述加交叉剪辑的手法，呈现了中国最后一位封建皇帝爱新觉罗.溥仪的一生。在中国千年的专制体制和封建文化中，皇位是多少人梦寐以求的至高梦想。但讽刺的是，这位未经任何个人努力，由于历史的一个玩笑，三岁便登上皇帝宝座的爱新觉罗.溥仪，却大半生都被封建传统和权力所囚禁。

在军阀争战的年代，他所在的紫禁城已经成为已然落幕的封建王朝所残存的腐朽堡垒；在被赶出皇宫后，他又被迫成为日本军国主义扩张的傀儡与帮凶。他内心中也曾有过改革体制，追求先进文明的理想，但历史强加在他身上的封建枷锁与不幸身处地缘政治的漩涡，非但使他那空中楼阁一样的空想尽数落空，纵然是保护和留住自己所爱的人也成了一种奢望。这位大半生都向往自由和独立而不可得的悲剧皇帝，反而是在新中国的监狱中，逐渐找寻到了自我并在一定程度上实现了人格上的独立。

二、《夜之钻》(1964年）

导演：杨·涅梅茨

国别：捷克

个人评分：8

本片以大量的手持摄影和丰富多样的电影语言，讲述了纳粹时期，两个青年人从驶往集中营的火车上逃亡的过程。在全片仅一个小时的时长中，闪回、快速剪辑、强烈对比的摄影和超现实主义的痕迹随处可见，与其说本片呈现出了现实主义高度复杂的暧昧性，倒不如说他是对众多电影前辈与艺术流派的一次致敬。

影片中充斥着闪回、梦境、时空交错的剪辑手法明显带有《广岛之恋》的痕迹，各种门把手的特写镜头和手部、眼部特写镜头中爬行的蚂蚁，又显然是在致敬布努埃尔的《一条安达鲁狗》。各种丰富的手法使得本片成为一部同时带有超现实主义、新现实主义和暧昧性结尾等多种形式痕迹的一部现代主义习作。

三、《严密监视的列车》（1966年）

导演：杨·涅梅茨

国别：捷克

个人评分：7

这部将反纳粹、反权威的严肃议题与日常生活的荒诞感交织在一起的捷克新浪潮影片，不仅在全世界范围内为伊日.门泽尔及捷克电影赢得了国际声誉，而且在作品主题和内容呈现手法上，也为伊日.门泽尔在漫长垫层生涯中的一系列作品奠定了个人风格的坚实基础。

虽然本片的情节高潮似乎是结尾处，身为火车站信号员的年轻男主无意间参与了捷克游击队的行动，与一列载满德军军火的火车同归于尽。然而在整部电影中，导演却将大量的时间用来呈现车站几位工作人员极具生活化与幽默感的生活日常与个人情感世界。片中对女性身体充满幻想的法官与车站老员工；工作消极却心地善良、热衷于饲养家禽的站长；性格热情、对男主有好感的女售票员……这种兼顾作品严肃主题却又充满生活温情的导演手法，使得影片对影迷而言，具有一种独特的温情魅力。

四、《无望的人们》（1966）

导演：米克洛斯.扬索

国别：匈牙利

个人评分：8.5

扬索的电影作品着重于呈现19世纪中叶匈牙利那段动荡的历史时期中，在充斥着革命、战争、压迫与反抗的残酷环境下，生活在权力与奥地利统治者重压之下的匈牙利人们的生活群像。本片讲述的是在一个奥地利士兵囚禁匈牙利起义军俘虏的监狱中，军方威逼利诱俘虏们招供出起义军的领袖，并对战俘们所采取的种种压迫、侮辱和屠杀行为。

导演在电影中较少描述某个个体角色的性格物质与主观心理活动，而是通过严谨的构图和充满几何图案的队列和人物群相，来凸显权力对于普通人生理与精神的双重折磨。电影在场面调度和画面构图、摄像机运动方面所表现出的非凡才华与艺术创造力，使扬索成为被业界所极力推崇的世界电影艺术大师。

五、《红军与白军》（1967年）

导演：米克洛斯.扬索

国别：匈牙利

个人评分：9

本片是米克洛斯.扬索在捷克新浪潮运动中重要的电影作品之一，影片通过对上个世纪初期苏联内战时期，在匈牙利的一处村落中，随着红军与白军在拉锯战中反复占据此处的领导权，被迫参加战争的匈牙利战俘所遭遇的侮辱、压迫与迫害。他们如同动物一般必须听从看管者的指令（无论是白军还是红军），承受着苦役和体罚的折磨，甚至随时有可能被迫脱去全身衣服后被处死。在影片沉重又充满窒息感的整体氛围中，观众所感受到的，是由权力所主导的战争，给普通民众带来的深深苦难，和对受害者精神与肉体的多重摧残。

扬索对于电影语言的把控力与表现力尤为突出。无论是在极具自觉性的画面构图中，移动的近景与远景品牌较的互动；还是由建筑物和人物队列所构成的几何形状所形成的权力奇观……在将影像风格与整体结构极为精确的整合之下，无论是单个镜头内容还是影片的整体观感。都令扬索成为东欧新浪潮运动中，兼顾艺术原创性与严肃性的典范。

六、《我的道路》（1965年）

导演：米克洛斯.扬索

国别：匈牙利

个人评分：8

电影讲述了在上个世纪苏联的战乱涉及匈牙利全境期间，一位匈牙利青年学生偶然间成为苏联战俘后所遭遇的一系列际遇。影片的主题依然旨在呈现苏联的强权与战争的残酷，所给匈牙利人带来的折磨与创痛，以及战争本身所代表的阶级与权力属性。但与扬索的前作只注重权力与阶级的宏观性而忽略角色的个体性不同的是，本片中注重了对片中主要人物的内心与精神世界的刻画。

片中的男主在被俘后虽然也历经磨难，但得知他是匈牙利学生身份后，部分军人没有对他进行过分的为难。在将他丢给喂养牛群的那名苏联士兵后。在相处的过程中两人更是建立起了深厚的友谊，尽管这段个体间的友谊最终不可避免地被整体的战争仇恨与权力秩序所碾压。

七、《底层的珍珠》（1963年）

导演：维拉·希蒂洛娃、伊日.门泽尔等

国别：捷克

个人评分：8

几位观看赛车比赛的观众的行为举止与精神状态，一位乡村土生画家将自己的绘画作品布满房屋墙壁，发生在一家酒吧中的人们的喜怒哀乐，一位吉卜赛年轻妈妈与一位年轻人的情感经历……由6个相对独立的故事所组成的本片，以记录现实生活的创作理念与对底层民众生活生活及精神世界的生动呈现，使得这部拍摄于1963年的捷克影片颇具特色。

由维拉·希蒂洛娃、伊日.门泽尔等六位共同执导的这部电影，或许可以看作是即将开始的捷克新浪潮电影的开篇宣言。分段式叙事、远焦镜头、灵活的摄像机调试、拼贴、各式剪辑技巧……在这部呈现生活在社会底底层普通人生活风貌的电影作品中，几位即将在几年后大放异彩的捷克电影大师初露锋芒的影像创造力与非凡的艺术才华已经呼之欲出。