时隔两年，卢凌风、苏无名这对“不高兴和有头脑”双人组又回来了。

2022年夏末，由郭靖宇监制，魏风华编剧，柏杉担任总导演，杨旭文、杨志刚领衔主演的《唐朝诡事录》（以下简称《唐诡》）以黑马之姿，趟开了“志怪剧”的古装新赛道。

自此以来，关于其续篇的消息就始终牵动着剧迷心。

从原班人马回归的许诺，到宣布“西行”的续篇思路，再到《唐朝诡事录之西行》（以下简称《唐诡西行》）单元系列预告片的发布，每次新进展的曝光都会引发一轮复习《唐诡》，猜想《唐诡西行》剧情的圈层热潮。

《唐诡西行》开播前，已经有将近600万会员提前预约，蹲守更新。首更六集，第一单元《降魔变》整案托出，弹幕上收到的最多反馈便是——“还是那个味儿”。

还是熟悉的盛唐风貌和志怪惊悚，还是扎实到感人的民俗细节复原。卢凌风（杨旭文 饰）和苏无名（杨志刚 饰）这对一武一文的探案搭子，还是默契有加又张力十足。看似诡谲的江湖谜案，依旧是上通朝堂的暗涌争斗。

作为《唐诡西行》的开篇，《降魔变》的确还是熟悉的配方。

但如果仔细与《唐诡》的开篇案《长安红茶》对比，《降魔变》这个脱胎自经典诡计的“壁画杀人”案件，不仅志怪奇观更加诡谲，悬疑结构更加复杂，在对单元主角的人物塑造和对悬案背后人性畸变动机的探究上，都有所升级。

《唐诡西行》的结构类似《唐诡》，都是一边行走一边探案。

只不过《唐诡》是贬谪东南之途，阴冷潮湿是主基调；《唐诡西行》是沿着丝绸之路向西，地貌人文都更豪迈粗犷。

两部剧中，卢凌风、苏无名二人都是因为发生在长安的首个单元案件，踏上漫漫征途。因此，开篇案件也会是全剧中提纲挈领、伏线最深的案件。

先从案情来看，《降魔变》就足够复杂。（以下有轻微剧透）

故事分两线展开。一线是大唐第一画师秦孝白（于毅 饰）奉公主之命，在皇家寺院里画壁画降魔变。他所画之魔王栩栩如生，但不知何故，迟迟不能给壁画“点睛”。

一线是长安城内，连续出现官员被杀并取肝的恶性案件，身为大理寺少卿的卢凌风负责查案。

直到协律郎孙望（李雅男 饰）被杀，卢凌风查出，有旁观者看到孙望是死于壁画中的魔王手中。两条线索合二为一，至此悬案变成了“诡案”。

从《唐诡》开始，主创就确定了一个核心立意：世上一切鬼影幢幢，不过是人心作恶。

因此，看卢凌风、苏无名探案，最大的“爽”点不在于志怪场面之惊悚，而在于看两人如何识破超自然的“诡”，寻到合世情人心的“真”。

《降魔变》也不例外，观众跟着卢、苏二人的视角，一条接一条地摸查线索，一个又一个地排查嫌犯，最终识破了所谓“上人”借“游光”敛财以图谋反的诡计。这种推理模式本身就带有“沉浸感”。

但《降魔变》在叙事“沉浸感”上又有所升级。这个案件的特殊性在于，它的反派不是一个人，而是一群人。

他们有的是入邪道的野心家，有的是被冤枉的忠良，有的是以权谋私的小吏，有的是心存不轨的兵头儿，还有的是想出头的画师……

观众随案情发展而对这些“嫌犯”产生的每一次怀疑，都获得了有效信息。每一次怀疑，都像寻得一片真相的拼图。最终所有真相的拼图，观众都拢在了手中。但还是要到案情揭晓的最后时刻，在苏无名的讲述下，才能把每一片拼图归位。

这种悬疑叙事要求主创充分自信，哪怕没有信息扣留，也能始终比观众领先一步、技高一筹。因此，能给观众提供的“沉浸感”也是高一级别的。

在视听呈现上，《唐诡西行》通过历史“实感”和志怪想象力的调剂，也为观众提供了沉浸体验。

空间上，《降魔变》主要涉及了皇家寺院、大理寺、长安鬼市等，既能体现大唐历史风貌，又能容纳神秘想象。

情节上，魔王杀人、树葬、“游光”制作等基于民俗想象的演绎，又为观众提供了独特的志怪美学体验。

以案中起到最大叙事推力的皇家寺院为例。

这里是皇权和宗教信仰结合的仪仗之地，从建筑到装饰就意在使人心生敬畏。正因为是皇家寺院，才可能请来神笔画师，才会形成“魔王杀人”的心理暗示；也才能避人视听，让奸人有地下囤兵的机会。

最终“上人”从卧佛像后破墙而出的场景，算得上志怪名场面。

佛教塑像中，侧卧佛一般为涅槃像，本就隐喻着由死到生的轮回。《降魔变》中，让“上人”从涅槃像中破壁而出，最终自取灭亡的结局，从视觉隐喻上就有警示意味。

“大唐第一画师秦孝白的原型是谁？”

在《唐诡西行》的评论区中，有这么一个热点议题吸引了我的注意。观众之所以能提出这个问题，就说明他们不仅被《降魔变》中的诡计所吸引，还对单元主角的形象有共鸣，被他的命运所牵动。

事实上，对画师秦孝白的塑造，或者说对“点睛”这一辅线悬念的编织，也是《降魔变》让我眼前一亮之处。

《降魔变》中的悬念可以分为两个层次。

一个是与诡计相关的主线悬念——杀人的魔王究竟是谁？他背后有什么神秘组织？用于点睛的神秘颜料“游光”背后的阴谋是什么？

在这条线索上，主创需要编织的是外在的阴谋阳谋，引导观众去解密、探秘，满足好奇心。

还有一个是与诡计若即若离的辅线悬念——秦孝白为什么不能给壁画“点睛”？什么时候能“点睛”成功？“点睛”后会产生什么影响？

观众几乎在剧情推进到第二集时，就知道秦孝白这个率真之人，大概率与“魔王杀人”的阴谋没关系。在这条线索上，主创需要引导观众思考的是关乎人性善恶的腾挪之变，以及以艺术、宗教为借口的朝堂之争。

通过“点睛”这条情节线的铺陈，秦孝白这么一个执着、狂放有风骨的大唐豪士形象跃然屏上。

他自然知道，壁画不只是壁画，还是公主、太子之间朝堂之争的砝码。但他并不因为“艺术搭台，权谋唱戏”的所谓世相，就放弃追求、自轻自贱。

他始终坚持自己的艺术标准，没有灵感时坚决不点睛，坚决不用歪门邪道点睛。当自己见了魔眼，再也点不出佛眼之后，他宁愿自戳双目，留下绝唱。

他深知权力可以指鹿为马，但画笔可以绘出人心真相。因此，他不留恋所谓“大唐第一画师”的虚名，也不把画笔当成自己攀爬世俗阶梯的拐杖。

与他形成对照的，便是他一手带出的师弟阿祖（书亚信 饰）。

他自认已经画功了得，不愿活在大唐第一画师的阴影里。对功名利禄的渴望让他动作变了形，为了画出世人喜欢的画，他会毫不犹豫地用上邪术“游光”；为了金饼，他可以为人画魔，在面具上画，在衣甲上画，甚至可以在人脸上画魔王像。

他明知道手中的画笔可以蛊惑人心，但为了满足私欲，还是选择了助纣为虐。他由善到恶的转变，展示了人性可能产生的可怕畸变。

有了“点睛”这个暗线悬念，以《降魔变》打头的《唐诡西行》，就不再是重情节不重人物的普通志怪剧。

《降魔变》所塑造的这位画师秦孝白，虽然没有明确的历史原型，但却是一位独属于大唐的豪士，他会像卢凌风、苏无名一样在观众的脑海中留下深刻烙印。

《降魔变》的案子已完结，但卢凌风和苏无名的西行之路才刚刚开头。

与《唐诡》一样，《唐诡西行》也由八个单元案件组成。在离开长安后，卢、苏二人，还要破泥俑杀人的《仵作之死》案，风雪逆旅“密室”杀人的《风雪摩家店》案，与水难、水怪博弈的《千重渡》案，涉及神秘组织和谋反的《通天犀》案，侦破一县人口频繁失踪的《云鼎醉》案，识破多人连环作案的《上仙坊的来信》案，以及奔赴敦煌圣地，在雄关大漠、石窟造像间调查的《供养人》案。

从后续七个案件的概要描述中，我们就会发现，除了志怪，《唐诡西行》还有一大核心要素便是冒险。

小城谜团、水中奇遇、粗犷西域、苍茫大漠……卢、苏二人沿着河西走廊一路向西，串起了关于大唐的一系列历史记忆，也串起了一路的地理奇观。他们要冒的第一重险，显然是地域之险。

另一方面，随着西行之途推进，卢凌风和苏无名二人也会继续成长。出身背景、家学境遇、性格脾性，乃至人生理想都不尽相同的二人，又会发生怎样的碰撞？是会一起携手走完西行之旅，还是会中途便分道扬镳？

这是《唐诡西行》“冒险”的第二重含义。

在《通天犀》一案的预告中，我们已经看到了卢凌风单兵行动，加入谋反组织“太阴会”的情节。究竟卢、苏二人的西行冒险指向何方，让我们继续追剧。

【文/卞芸璐】