书法名家张旭光在一次访谈中，除了解读王羲之书法的密码外，还现场创作了一幅丈二尺幅的草书作品，内容写的是苏东坡的《水调歌头》，气象宏大，气势生焉，有人当时就说，这幅书法作品，真是笔墨惊天地，诗文泣鬼神。为什么会这么说呢？张旭光所创作的巨幅草书作品，真的是达到了化境之界？

我们先回顾一下当时张旭光创作作品时的场景。在面对苏东坡的诗词创作时，张旭光认为，只有用狂草作品，才能与诗词的境界对应起来，于是，他便把作品的形式定位在狂草书体上。但是，用什么毛笔来写下这幅巨草作品？这又是一个难题，如果用短锋毛笔，可能会让笔墨表达不够自然，如果用长锋，一般人在驾驭起来是有难度的，于是，张旭光挑选了一支长锋羊毫来书写，据说，这支毛笔高度就超过了半米之多。

接下来，就是张旭光酝酿和书写的过程了，在面对诸多镜头和周围围观的人情况下，张旭光便立即投入到创作书写中，因为是一支新毛笔，书写起来还要有个熟悉的过程，一方面熟悉毛笔的特性，另一方面还要会驾驭这支毛笔。如何让长锋羊毫毛笔“听话”？这就是考验他的书写水平了。只见张旭光试写了几个字后便全身心地投入到作品的创作之中，而这时的毛笔在他的手里也是乖乖听话了。

此时，张旭光用他自己的笔墨语言来表达苏东坡的这首名诗名作，他的书写情绪非常稳定，并且瞬时就投入到了创作的过程当中，而周围却是鸦雀无声，没有一个人因为一句话或咳嗽专用敢去影响到这位大师的精心创作，只见毛笔在他的手里时而轻触，时而重压，时而沉静，时而飞舞，笔墨在宣纸上留下了一道道痕迹，浓的、淡的、干的、枯的，随着时间的失衡，纸面上也出现了空间上的许多变化。

后来，张旭光在解读这篇作品时欣喜地说到，这是他创作作品中最为满意的一次，他说，这样的作品，虽然构思时间不长，并且使用了长锋羊毫毛笔来书写，这本身就是一次压力和考验，同时，也是对他平日所学所练的真实考验。张旭光说，不仅如此，自己是学习“二王”书法的，就要在创作中把王羲之书法的风格以及自己的理解感受写进来，只有这样才能创作成功。

第一，作品要反映出魏晋时期的潇洒流畅之感。我们都知道，魏晋的文人雅士都是风流倜傥的，他们把那个时期的文人雅士的这个特点反映出来，而“二王”则是魏晋时期的代表人物，他们的书风则更注重潇洒风流。对于苏东坡的这首诗词来说，更是代表着苏东坡当时的望月心情，书法与诗词相得益彰。

第二，还要有笔墨情趣。书法作为一门独特的艺术，其中一个最重要的原因就是它的笔墨所反映出来的艺术性感受。在作品中，不仅要有笔法、字法来支撑，还要有墨法与章法来保证它的生命力，只有把多者融合在一起，一幅书法作品就会有旺盛的生命力，同时，书写者在创作时，也要把自己对诗词内容、笔墨语言等揉合进来，这时就需要情感的参与，情感到位了，内容与笔墨才会有效统一起来。

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