夫梅之入画，自徐熙破墨以来，代有精工。至陆公俨少，乃以篆籀之笔写寒英，融北宗之骨铸冰魂。其作凌霜傲雪，铁干横斜，非止状物，实乃铸魂。观其运笔如龙蛇起陆，用墨若云气生寒，尺幅之间，尽显天地精神，诚可谓"一花一世界，半叶半乾坤"者也。

其笔法奇崛处，若太阿出匣。中锋直下，似九嶷峰劈玉；侧笔横扫，如昆仑山裂冰。干枝交错，常作屈铁之势，犹闻金声玉振。花瓣点染，妙在方圆之间，恍见星斗垂天。尝见《寒香图》长卷，老干虬曲处，笔锋逆转如万岁枯藤，嫩蕊初绽时，墨色交融似晓雾凝珠。此非胸有丘壑者，安能得此金石气韵？

墨法之妙，尤见匠心独运。淡墨写雪，枯笔勾寒，浓淡相生处，恍觉暗香浮动。观其《月下双清图》，枝头积雪全以留白为之，而墨气氤氲处，雪意自生。焦墨点苔，若青铜锈斑；宿墨皴干，似古鼎铭文。此等墨戏，直追青藤白阳，然又自出机杼，于混沌中见分明，于苍茫处得清奇。

章法布局，最见文人风骨。不循常格，常以险绝求平正。《铁骨生春》立轴，主干斜出画外，仅露半截虬枝，而虚空处尽成雪幕。疏可走马处，暗藏千钧笔力；密不透风时，犹存透光之隙。此等经营位置，盖得法于荆关董巨，然化山水之法为花鸟之趣，可谓别开生面。

意境之深，尤能超以象外。其梅非止草木，乃见天地心。《雪魄》册页十二开，或月下横斜，或雪中怒放，每帧皆题自作诗。尝见"老干经霜骨愈坚，寒香不借春风力"之句，墨痕与诗心相激荡，直令观者凛然生敬。此非画师之技，实乃哲人之思，将寒梅精神与士人气节熔铸一炉。

款识书法，更添金石古意。以画梅之笔作行草，如老梅着花，铁画银钩间自见风骨。《冰魂》横幅题跋，字势欹侧若迎风之枝，墨色枯润似经霜之干。书画相生，浑然天成，此非数十年笔墨功夫不能为也。

今观陆公遗墨，恍见孤山处士踏雪寻梅，又似放翁先生对月长吟。其画中寒香，非止墨韵，实乃文脉。笔底风雷，已超丹青小道；胸中丘壑，直追天地大观。后之览者，当于冰弦铁板间，识此老一片冰雪肝肠也。