经常，你会听见北京人谈到故宫，国贸，“我们”如何；听见上海人谈到东方明珠，新天地，外滩如何；或是别的什么地方，有人骄傲地谈到“我们”如何宽广，好像整个城市就是自己的天下。但事实上，我们常常连在国际贸易中心的一套服装都不愿意去，连新天地的一餐都不愿意去，就连故宫和外滩，我们也只能拍张照片，让亲戚朋友知道自己去了那里。而我们真正的生存空间，依然是那一栋栋还在抵押的房子，那一栋栋即将被推倒的巷子，那一栋栋即将被推倒的房子。《海上钢琴师》中的1900，可能比我们看到的还要多，他一辈子都待在游轮上，不愿意离开那个让他感觉安全、自由的地方，所以他从来没有真正的登上过岸去，去过自己的“远大前程”，虽然他很自卑，但他却很冷静，他选择了一个人去死，而不是去送死。

1900出生时看起来很孤单，他被自己的亲生父亲抛弃在游轮上，但他很庆幸自己被一个大胆、无礼的水手丹尼收留，并取了一个又大又奇怪的名字。这就是1900在游轮上的传说，随着他的成长，随着他对外界的了解，他被一种名为“音乐”的事物所吸引，一个名为“钢琴”的女子，成了他的爱人。

从那以后，他就跟着游轮周游了整个世界，但是，他很快就回到了他从小长大的游轮上，即便是一场浪漫的恋爱，也只能让他的内心更加激荡，更加激烈，但他依旧爱着这条游轮，依然爱着他的钢琴曲。

从我们的角度来看，1900很孤傲，很有自闭症，很想“治疗”，就像他的好朋友迈克斯那样，一遍又一遍地鼓励他，让他走得更远，1900看起来就像是一个彻头彻尾的宅男，虽然他的房子看起来很大，但却没有陆地上那么大，或者说，他的房子比陆地上的房子还要小，因为他只有八十八个键盘，所以他很享受自己的生活。

电影的结尾处，他告诉迈克斯，“你应该明白，钢琴上一共有八十八个按键，每一个按键都是有极限的，而你却是无穷无尽的，所以你可以用每一个按键来创作出无穷无尽的歌曲，这是我想要的，也是我想要的，可是当我站在楼梯口时，我看到了无数的按键。”足足有数千之多！你会做出什么样的决定？”这些句子都饱含着哲学，我想，原著作家巴里科和影片制作人托纳多雷在写这个童话时，并不只是想营造出一种非常“文艺”的氛围，更像是在表达一种生活哲学。

旅行就是要周游天下，就算累了也只能在一个接一个的名胜里匆匆地跑来跑去，拍几张照片；股票市场上，也有“不赚一笔就不开心”的说法，即便是天天被股指折腾，也在所不惜。不如看一看那个1900的“宅男”，再想想自己吧，大家都是宅，大家都活在自己创造的一个小天地中，大家心里都有一个看不见摸不着的小天地，然而“开疆扩土”却好像成了人类的天性，大家都想把自己的小天地变得更大，更广阔。

事实上，一个人并没有把这座城市的每一条街道都逛过，他的世界就会扩大，他所拥有的，也不过是一座比这座城市还要大的房子而已。因此，一千九百年来没有过多的奢望，他一辈子只住在一条小船上，而那只小船也是有限度的；然而，一个人的生命，伴随着他的音乐，伴随着他的幸福，那就是他的生命，那就是他的幸福，那就是他的生命。就像我们竭尽全力扩大的社交网络总是有限度的，而与少数真心相知的朋友相处的乐趣却是无穷无尽的。

1900在游轮上有他的开心，也有他的忧愁，不过，开心这种事情，并不能简单地用他的生活环境来衡量，就像你有钱了，你可以在一栋大一点的别墅里简单地装饰一下，也可以在一栋小一点的别墅里随意地装饰一番。1900则是在一个比较狭窄的环境中，小心翼翼地构建着自己的天地，轻松又愉悦。当一个人因为坚持在乡下做一些实验而失败的时候，你就会觉得他是一个理想家，你就会觉得他做了一些“不实际”的事情。

类似的情况有很多，我们都是很自恋的，经常会为别人的“独特”而“悲哀”而“同情”别人，尤其是那些为了自己而活下来的人，或者像1900一样“找死”的人。事实上，人生并没有一个明确的标准，仔细想一想，1900人在一条船上就能过得很好，有的人整天窝在房间里，看着武侠小说和漫画，而那些自称是心理素质好，性格开朗的人，经常会莫名其妙的嘀咕一句“真郁闷”，这个时候，我们会不会忽然觉得很失落，也会嫉妒那些宅在家里的人，但也会发现，我们只是一个宅在自己的小天地中快乐的人。