由檀健次、周依然、阚清子主演的以古代外交机构为背景的电视剧《四方馆》于8月23日首播，该剧不落俗套地将焦点置于古代外交领域，融合了诸国间的奇异事件，巧妙地在正剧与喜剧之间找到了平衡，既紧张刺激又不乏幽默轻松，为观众带来耳目一新的观剧体验。

该剧讲述了围绕着雍国的外交中心“四方馆”展开，主角元莫（檀健次饰）因错误被贬至此，与来自异域的伙伴们共同应对繁复难解的番邦事务及连串谜案的故事。虽然一经播出该剧便以轻喜剧的风格、主演阵容以及单元剧形式吸引了广泛关注，但随着剧集的更新不难发现《四方馆》对于案件的扎实度设计与人物关系的展开都出现了瑕疵，难道《四方馆》也要加入24暑期剧的“无聊大军”了吗？

01叙事迷宫：社会景观的勾勒与理想主义的织锦

《四方馆》以错综复杂的案件为经纬，编织了一幅幅生动而宏大的社会画卷。每一桩案件如同精密齿轮，既各自独立又环环相扣，共同驱动着故事主轴的运转，满足了观众对于悬疑叙事深层次探索的渴望。这种多线交织、层层递进的叙事策略，无疑是国产悬疑剧成功的关键要素之一。

尤为值得一提的是，该剧并未止步于单纯的案件解决，而是将笔触深入至社会肌理之中，对法律的公正、人性的多面、权力与道德的纠葛等深层次议题进行了细腻剖析。谭侍郎角色的塑造，尤为鲜明地传达了正义不阿的精神内核，其铿锵有力的台词成为捍卫法治理念的响亮号角，激励着观众对于公平正义的不懈追求。

然而，《四方馆》在剧情构建上亦显露出不容忽视的短板。最为显著的是主线不明的问题，如同一幅没有主轴的画卷，难以给观众留下深刻印象。剧中虽涵盖了多国风云、案中有案，但这些元素之间缺乏强有力的逻辑纽带，导致剧情显得支离破碎，难以形成强有力的叙事合力。

此外，情节设计的平淡无奇亦是一大弊病。案件解决过程往往缺乏必要的张力和智斗元素，使得观众难以产生持续的紧张感和期待感。例如，女主阿术作为一个身份不明的胡人，竟然能够轻易参与并主导军用臂弩的抓捕行动，这样的情节设置显然不符合逻辑，也难以让观众信服。此外，剧中还存在许多类似的情节，这些不合理的设置不仅削弱了剧情的可信度，也影响了观众的观看体验，主角团推理情节的处理更是显得拖沓冗长，缺乏必要的紧凑感，削弱了整体的观赏体验。

在角色塑造方面，《四方馆》同样遭遇了不小的挑战。剧中人物大多性格单一、缺乏深度，难以引起观众的共鸣和思考。男女主角虽然承载着推动剧情的重任，但其在性格呈现上却显得过于单薄和片面，缺乏鲜明的个性特征和丰富的内心世界。其他角色则更多地沦为了剧情的附庸，缺乏独立的思想和情感表达。

男主明明知道女主是个偷渡者的情况下还要被对方轻松拿捏，完全没有想要动用一点“聪明才智”和女主划清界限，远离麻烦，反而是安心地当起了“大冤种”：就算被对方下毒威胁也要在夜晚贴心地帮她盖被，在对方遇到危险的瞬间挡在前面差点被箭扎死、为了养女主不得不参与调查命案苦挣生活费，其间女主还给女二出主意把破案奖金的三两金换成三十惯铜钱来整男主，情节搭建只为炒cp而错乱无章。

《四方馆》所面临的审美困境，实际上也是古装群像探案剧这一类型作品在创作过程中普遍存在的难题。如何在保持作品理想主义色彩的同时，又能够紧贴现实、反映社会真实面貌？如何在复杂的叙事结构中保持逻辑的缜密性和情节的紧凑感？如何在塑造丰满立体的角色形象的同时，又能够构建出复杂多变、多维互动的角色关系网络？这些问题都是创作者需要深入思考和不断探索的课题。

《四方馆》作为一部古装群像探案剧，在叙事结构、剧情构建、角色塑造等方面均展现出了一定的艺术追求和创新尝试。然而，其存在的诸多问题也不容忽视。对于未来的古装群像探案剧创作而言，如何在保持作品艺术性的同时，又能够更好地满足观众的审美需求和市场期待，将是一个值得深入探讨和实践的课题。