这几年，正午阳光之于国产剧，就像HBO之于美剧，tvN之于韩剧，是精品剧的代名词。

光是最近两年，就有《大江大河》《山海情》《开端》等剧霸屏。与这些高口碑、高热度的剧集比起来，新剧《相逢时节》的失利显得格外惹眼，甚至有不少观众将它称为“正午阳光最差剧集”。

平心而论，就阵容来看，《相逢时节》并不差，有一定的爆款相。

该剧由作家阿耐的《落花时节》改编而来，由阿耐担任编剧，简川訸执导（代表作《欢乐颂》《都挺好》）。阿耐的原著小说《大江大河》《欢乐颂》《都挺好》之前都被正午阳光翻拍成剧，且拍一部火一部。

演员阵容也不差，由雷佳音、袁泉、张艺兴、贾乃亮等人领衔主演。雷佳音和袁泉合作过《我的前半生》，两人都有很高的国民度，再度合作也很有看头。

尽管阵容强大，但《相逢时节》还是把一手好牌打得稀烂。

故事大撒狗血，将各种吸睛的热点话题缝合到一起：重男轻女、亲姐弟争家产、杀父仇人谈恋爱、正室闹“小三”、我喜欢的人爱上了我最好的闺蜜、高富帅蛰伏十年为父报仇……

乍一看去，宛如一部国产版《顶楼》。

全剧始于一桩发生在1991年的劳资矛盾：被辞退的工人崔某捅了厂长简某，然后跳楼自杀。厂长虽死里逃生，却因此一蹶不振。

厂长女儿简敏敏并不罢休，几次三番地跑到崔家闹，让崔家不得安宁。崔家为了躲避简家，从此背井离乡，隐姓埋名。大女儿崔启真改名宁宥，弟弟改名宁恕。

可命运还是将两家人纠缠在一起。大学时期，简家二儿子简宏成对宁宥一见钟情，但因对方是仇家之女而不得不分开。多年过去，两人各自成家，遭遇了生活的一地鸡毛，并在离异后再度重逢、再续前缘。

与此同时，对简家怀恨在心的宁恕，也对简家展开了疯狂的复仇……

《相逢时节》在故事框架上嵌套了TVB家族商战剧的常用外壳，将90年代的劳务纠纷上升到家族内部、家族与家族之间的商业博弈。

早在第一集，该剧就已经点出“商战复仇”的主脉络，但在前六集的叙事里，却并未突出相关情节。

而且，在商战情节上，该剧也设定得很悬浮。

我们这代人作为看港剧长大的一代人，对《大时代》《天地男儿》《天地豪情》《创世纪》等商战剧早已如数家珍。这些剧都有一个共同的特点，就是大格局、强叙事，将主人公的创业原委交代的明明白白。

可《相逢时节》在这方面，却几近空白，将主人公惊心动魄的奋斗史一笔带过。简宏成退学去广东创业，没费多少功夫，就创业成功了。宁家两姐弟长大后，没费多少功夫，就成了事业有成的金领精英。

剧中有些桥段，明显效仿港剧。比如，宁恕让自己的女友“卧底”在仇人身边做秘书。在《创世纪2》里，古天乐饰演的张自力就用过这一招。

将20多年的前的老套路拿出来用，可见《相逢时节》的故事桥段上该有多陈旧！

《创世纪2》VS《相逢时节》

此外，该剧还在价值导向上，也流露出了浓浓的“爹味”。

剧中的女性角色，看起来没一个正常。

简宏成的姐姐简敏敏聒噪疯癫，是本剧的狗血担当，第一集上演了两次扇巴掌、三次大闹，第二集一开场又上演了一场泼妇戏，直接拉低了观众对这个角色的好感度。

简宏成的前妻陈昕儿，曾为简宏成偷标书帮他中标，助他白手起家。但这样的违规操作也成了陈昕儿的心魔，让她遭受了强烈的道德谴责，丧失了工作能力。

后来，她虽与简宏成离婚，但仍干涉简宏成的婚恋状态，且疑神疑鬼、情绪不稳，给简宏成和宁宥带来了很大的困扰。

而女主宁宥，在人设上也同样存有很大的问题。

宁宥是个独立、清醒、拎得清、事业有成的职业女性。

她前夫是个婚内出轨的渣男。得知丈夫出轨后，碍于儿子还小，她没有直接离婚，只是分居。丈夫跑来跟她借钱，她仍愿意帮忙。

尽管丈夫一而再再而三地得寸进尺，她却一次又一次地让步，为了早些了断，不惜把财产出让给丈夫。后来丈夫贪污入狱，她还帮忙张罗律师，给丈夫打官司。

可以说，就人设来看，宁宥简直把贤妻良母做到了极致。

编剧对剧中女性塑造得狭隘且极端，只笼统地划为两种人设：一种是简敏敏、陈昕儿那样的疯癫女性，一种是宁宥这样的圣母女性。

简宏成的姐姐简敏敏学生时代品学兼优，但为了家里的工厂，被迫放弃学业，嫁给凤凰男张立新，与对方共同操持工厂，将其做大做强。

结果父亲重男轻女，只给简敏敏一成股份，把其余九成留给儿子。简敏敏心存不满，和丈夫设计侵吞了工厂，被弟弟骂作白眼狼。

放女性剧里看，简敏敏拿的就是一份美强惨的大女主剧本，但放在《相逢时节》里看，简敏敏拿的却是一份大逆不道的反派女配剧本。

由此，我们不难发现，《相逢时节》不但设定陈旧，价值观偏颇，且对女性恶意满满，爹味十足。

除了价值成就、人设不讨喜之外，该剧的类型杂糅、叙事混乱也是一大问题。

剧中集结了复仇、爱情、商战在内的三条线索，但没有一条线索算得上主线。

讲述过程中，常常顾此失彼，去东一榔头西一锤头地撒狗血，一会是家族内部的鸡飞狗跳，一会是中年危机+中年玛丽苏，一会是腹黑精英的复仇之路……

逻辑硬伤比比皆是。

比如，宁恕这条复仇线，本身缺乏根本的行为动机：虽然我爹要杀你爹，虽然我爹杀人未遂自杀了，但你打我，你就是我仇人，我一定要报仇。

这个复仇逻辑，不管怎么推敲，都有些迷之困惑，站不住脚。

更让人无语的是，这部剧还延伸出了三条时间线——1991年（儿时），2000年前后（大学时），以及2018年（现在）。

三条时间线互相穿插，不时用闪回镜头交代前情。

期间，演员也像走马灯似的换来换去，让观众乱上加乱。

比如，你敢相信，这俩人演的是同一个角色？↓

同一角色，在不同的时间线里，会有不同的性格特征。

比如，90年代的简敏敏是个性格火爆的恶女形象。但时间来到2018年，这个角色在性格上却发生了三百六十度的大变样，变成了一个聒噪的喜感角色，成为全剧的笑点担当。

这种人设割裂，只用“换了演员”来解释，明显说不通。只能说，编剧在人物塑造上，根本没有规划好人物的成长路径，让人物的心理、行为更具实感。

有人说，《相逢时节》之所以饱受诟病，是剧中演员的演技问题，比如张艺兴演技生涩、表演生硬之类的。但我觉得，跟剧情、人设比起来，这部剧的演技问题，反而是所有问题里最小的那一部分。

换句话说，并非“流量”拖累了这部剧，而是它自身的剧本框架、价值倾向拖累了这部剧。演技再好，也不足以弥补该剧的文本崩坏。

但愿这次失利，能给正午阳光带来足够多的警醒与反思，让它早日重回正轨，守住“正午出品，必属精品”这块金字招牌。