华人导演伍思薇，拍出了她的另一部自传性质的电影《真心半解》。

这部电影的焦点依然是同性恋，但伍思薇的目标受众却变了，她将同性恋的问题转移到了17岁的高中学生身上，让他们在青春期去探索自己的情感，并学会了如何去接受自己的情感。

同时，也将友情，移民文化，家庭，信仰，文学，艺术，哲学等因素考虑在内。

电影《真心半解》的画风和美国人喜欢的阳光校园电影不同，伍思薇是台湾人，她用了一种缓慢而又充满艺术气息的音乐，让电影在阳光与悲伤之间取得了一种微妙的平衡。

不是那种快餐的风格，而是一种缓慢而坚定的节奏。

无论是《面子》还是《真心半解》，都是她自己的创作灵感。

而刻意去把握同性恋这一主题，很大程度上与伍思薇自己真正的“出柜史”有关。

说到这两部，其实可以简单地拿出来比较一下，不过两者之间的差别也是非常明显的。

第一部《面子》，说的是关于亲情的问题，而《真心半解》，说的是关于爱情的问题，这一点，很多人都知道，。

在这部电影中， A爱 B, B爱 C, C爱 A。这种设定并不新颖，不过却有一种独特的魅力，那就是格外会绕圈子。

其中， A为埃丝特·弗洛瑞斯， B为保罗·蒙斯基，c为楚艾莉，这就是从大结局中，逆向推断出的角色关系。不过，这些角色的感情，并不符合电影一开始所描述的爱情。

这个情感线索起源于保罗·蒙斯基爱上了班级中美丽的女生埃丝特·弗洛瑞，于是要求中国女生楚艾莉代他向班级中的美女艾丝特写一封情书。

换句话说，他们之间的关系从一开始就是单向的，蒙斯基爱上了埃丝特。而后面之所以会出现这么多的曲折，则是由于两个角色对情感的追求发生了变化。

保罗·蒙斯基，一个看起来很单纯的少年，喜欢打美式橄榄球比赛，也喜欢改进他祖母家的香肠配方

至于班花埃丝，她的男朋友叫崔格，是个富二代。她虽然被人笑话还在租房子，却也是其他女生羡慕嫉妒的对象

因此，埃丝特内心对此非常的敏感。埃丝特有男朋友，但她和崔格不同，崔格是个喜欢狂欢，喜欢热闹，又喜欢自我感觉良好的人，无论出身还是兴趣，他们都是两个截然不同的人。埃丝特跟崔格在一块儿的时间，简直就是个孤家寡人。

她爱的是美术，而不是酒肉狂欢。本来只是以吃瓜群众身份偶然参与进来的中国女生楚艾莉，就是一个被孤立的尖子生。她住在斯阔贺米许镇，跟父亲一起生活，父亲离婚了事业也已经失败，她有时会靠替同学写作业来赚点小钱。

每个星期天，她都会到班花埃丝特·弗洛瑞斯父亲的教会弹琴，她一直努力地读书，没有朋友更没有情人。她与她的同班同学保持着距离，她看起来非常孤独。

很明显，这里面有四个人。唯一一个显得有些突兀的，大概就是班草崔格了。

蒙斯基喜欢体育，但是一读到书本就昏昏欲睡，他的注意力总是集中在烤香肠和橄榄球上。埃丝特是个有艺术灵性的人，她在与楚艾莉的写信沟通中，勇敢地展开了自己的画笔。

蒙斯基跟埃丝特没有什么共同语言，就像崔格跟埃丝特那样，他跟埃丝特就是两个不同的世界。

对文学艺术很了解的是楚艾莉，她在利用信件和社会帐号帮蒙斯基追求埃丝特期间，与埃丝特畅谈文艺。这两个姑娘在英国的抽象派美术和沉闷的文学上有许多可谈的地方。

最终，一直没能找到伙伴的埃丝特觉得自己遇到了同病相怜的人。一直被隔离在外的楚艾莉，终于有了一个可以理解她的人。

于是，楚艾莉明白了她为什么会爱上埃丝特。她可以把只有恋爱中的人才会说的那些话告诉埃丝特。

可是，经过两人在书信的谈话，埃丝特对蒙斯基（也就是楚艾莉）很有兴趣，这段感情一开始就错了，或者说，这本来就是一种欺骗。

蒙斯基最初的时候，是被埃丝特美丽、有趣、聪明的外表所迷住的，可是后来在楚艾莉的帮忙下，他才知道：他爱上的不是埃丝特，而是楚艾莉。

在一次大型艺术演出中，在蒙斯基的鼓舞下，楚艾莉以一种令人惊叹的方式，完成了一次让全班学生都为之惊叹的 Solo吉他演奏。蒙斯基原本一厢情愿的爱情突然改变了。诡异的三角关系，就这样被一系列的连锁反应给触发了。

而埃丝特的男朋友，埃丝特最终还是选择了放弃这段感情。又或许，崔格根本就不属于这段三角恋爱。

所以说，这部电影里的爱情三角像是一个圆圈。之所以要把剧情弄得如此曲折，也是为了验证电影一开始所说的：“所谓的“爱情”，就是为了找到自己失去的东西”

在成人的世界中，那些纠缠不清，很容易被外在的利益或者一些不太准确的世俗理念所影响的情感，如果放到一个高中学生的身上，就会成为一种纯粹的、纯真的、不掺杂任何杂质的自我探究。

在某种程度上，这部电影象征着少数人在爱情中不断地勇敢面对，向自己敞开心扉的过程。

而最后， A, B, C三个人究竟是在一起还是在一起，这或许不是这部电影所要表达的主要内容。一个人，能在最单纯的时候，坦诚地对待自己，就已经很不错了。