“当一段悲伤往事成为一个人生命的全部，那么这就是悲剧真正的开始。”

或许是看惯了正面的影片，让观众无法忍受这种压抑的感觉。但是，这个获得过多项奖项的影片，尽管充满了悲伤，但是在某些方面，它的确是一种安慰。

《海边的曼彻斯特》这部影片没有任何一个人能理解凯西·阿弗莱克饰演的李·钱德勒为什么会被有情感麻木，它也不可能获得成功。影片讲述了一个毫无感情的男子的故事。

基本上讲的是，当哥哥死后，一个男子不得不返回故乡，并作为自己年幼侄子的唯一监护人。但是，以表演代替叙述的方式培养出的人物，其数目之多令人吃惊。影片将故事穿插在不同的时空中，所以很难将过去与现实区别开来。

一开始，闪回让观众觉得李·钱德勒是一个快乐的、有三个子女的婚姻美满的丈夫。之后，读者们终于明白了，为何这个心碎的人再也没有了生存的欲望。

在影片的发展历程中，有三段情节使它从一部讲述忧伤故事到一部不愿被归类的影片。

第一次是“大揭秘”，讲述了李钱德勒为何已今非昔比的原因。他喝得酩酊大醉，忘了将一面帘子从火炉上吊起来。当他走出家门时，一块木头落到地毯上，火星四溅，他的屋子就像是一片燃烧的火海。

导演作出了一个聪明的决策，不用台词来拍这一幕。

围观群众看见他的家在大火中燃烧，他不敢相信自己的眼睛，他的老婆在和消防队员拼命。火势被消灭，黎明时分，李看到三个消防队员扛着三个不同的遗体袋子。

在他哥哥劝慰他的时候，他终于垮了下来。在一个人的生命真正走向终结的时候，一首悲伤的音乐在他的身后响起。听众都清楚地了解到他的儿女早已离世，也了解为何他会是这样一个令人心碎的男人。他把李与观众们的感情连接起来，使他们与那些已经失去了生存的渴望的人们形成了一种同理心。他们认为李已经不像以前那样暴躁，沉闷，自私自利了。

之后，李先生接受了警察的询问。他们把这看作是一个意外事件，因此不再对他采取拘捕行动。

又一次，李从他的办公室里出来时，他用一把抢过一个警官的枪，把它抵在自己的额头上，并扣下了板机。是空枪。接着他就被拘捕了。

不像李那样坦率地表示自己已经不再愿意继续生活，洛纳根则让听众们看到，他是怎样在面对自己所受的伤害时，马上就会试图结束自己的生命。

虽然只是一次小小的失误，却造成了三名幼童的死亡，他仍会对自己所做的一切感到愧疚。

影片中最有力的一幕偏后，在这部影片中，威廉饰演的钱德勒在事故之后对李敬而远之。

最后，她在第3幕最重要的一场中与他相遇，谈起了他们俩试图避开的意外。

兰迪向李道了个歉，表示他们的小孩在遭遇不幸时曾对他说过一些令人不快的话语。

在整个对话期间，他总是回避和她的眼神交流，最后才说出了我们这些观众所困扰的问题：“那儿空无一物。

这几个字把李和兰迪彻底地诠释了出来，使他们成为活生生的人，不再像一部动画片那样，而是活生生地活在悲痛之中，而是活在现实之中。

李并没有和兰迪一起吃午饭，

李已不想活着，也不想活得像个心碎的人。这个人的人生没有一个快乐的结尾。

而兰迪则相反，她按照自己的意愿行事，但内心永远痛苦。

影片带给我们的是一位情感上的麻木患者，他的名字叫做李·钱德勒，同时也为人们讲述了丧亲之痛。

因为这部影片是以大众为导向的，所以我们认为李钱德勒最后还是会和自己的侄子快乐地生活在一起。

但是，在我的印象里，导演罗纳根却以一种令人意想不到的方式，为我们带来了一个悲喜交加的结局。

整个影片非常真实，所有的事情都是以真实为基础的，而且每个人都有最坏的结果。

那些在一次家庭大火中丧失了全部子女的人不会再开心了。罗纳根理解这一事实，并且把结果建立在一个展示李内心发生改变，但是却没有彻底愈合他曾经留下的伤口的决策上。

李先生对他的侄子帕特里克说，万一帕特里克来了，他要在波士顿找一套有多余卧室的房子。

也就是说，他愿意和自己的外甥发展一种良好的关系。这样的结果，才是最真实的。也许有人会觉得这有点阴暗，但是这也说明了帕特里克对于李的生命来说是何等的重要。

总之，这部影片讲述的是一种失落，而不是一种拯救或解放。

确实，对于某些人而言，这部影片会显得有点乏味。

毕竟，他们完全可以将这个故事，说的天花乱坠，让人感动，让人痛哭流涕。然而，《海边的曼彻斯特》却不在此列

我觉得这就是高明之处，，忠实于生命的真相。

也许，伤口永远不会愈合，但是，我们可以在伤口上留下痕迹，然后，再往前走。

这本书还给了我一个教训，那就是，我们不能用过去的罪恶来判断别人，因为我们可能永远都不能理解别人的痛苦和绝望。

如果不能得到自己想要的东西，如果不能忘记过去，那就算了，最起码还能保持平静，让自己的痛苦随着时间的流逝而消散，而不是一定要有一个结局。

得失，本就是人之常情。