《哪吒2》以“一阴一阳交而生物”开场，让我觉得，哦，饺子果然是深潜过的人，这个爆款电影，深挖下去，是有文化内核可以持久回味的。哪吒1是魔童降世，是初始，是太一；哪吒2是魔童闹海，是阴阳，是一生二，是更激烈的交互碰撞战斗，是阴阳互转、正邪互换，二者代谢舛驰。

饺子的角色，导演之外，其实我更欣赏的是他画漫画、写剧本的创造者角色。电影的开端是哪吒、敖丙两个肉身的重塑需要时间恢复，而陈塘关的战争氛围已经很浓了，他是非常擅长制造戏剧冲突的，整部电影情节，丝丝入扣，紧张中有美感。

他虽然不是科班出身，但是他研究过所有他喜欢的电影，是个终身研究者和热爱者角色。一个人如果热爱一件事，真的可以抵抗万难，他自己说过，潜力都是被逼出来的，你的能力完全超乎你的想象。其实所谓专业学习，只是俗世红尘里头很表浅的游戏规则而已，要做顶级玩家，要自己有无限游戏。

令我比较惊讶的是他对于道家和道教研究的素养。比如，拯救敖丙，需要复活宝莲，要去求生机的时候，他们去找无量仙翁。所谓南极仙翁管生，北斗星君管死。比如，诸葛亮感觉到自己要死了，是去拜北斗的。

还有一点，无量仙翁是修养和法力很高的仙人，饺子给他的设计的法力是随时能够发出很多根系，他最强的战斗状态就是电影里的那句台词“根深蒂固”。其实在道家中，张三丰写过一本书叫《无根树》，所谓《无根树》是比喻我们的生命是没有根的，随时会死亡，所以必须把根栽起来，这是修道的工夫。

而《周易参同契》里也强调，人要“筑固灵株”，所以，这个木性的设计也是很有玄妙之处的。其实木是生火的，所以在无量仙翁的炼丹炉里，哪吒的肉身重塑反而完成得更彻底。你看冥冥之中，那些暗线力量，包含着天意的眷顾。

另外，他对于阐教的研究，也很到位。虽然阐教只是封神演义里虚构的教派，但它主要的特点就是，顺应天道，正邪分明，非常强调自己的正统地位，反对旁门左道，相信天命和劫数。

饺子在采访中说过，他喜欢79版的哪吒闹海，然后又去研究封神演义原作，才发现，那里的哪吒真的让人爱不起来，纯粹是一个煞星，所以他就按照当代人的精神需求，完全重塑了一个哪吒的形象，改编起来完全没有什么负担。所以跟阐教的天命、劫数、正统等特质对应起来，就产生了哪吒”我命由我不由天”的现代性形象。

刚刚说到当哪吒在炼丹炉的三昧真火中，肉身恢复得更好，其实这也有一个道家的原理，哪吒是火性，三昧真火是同类火，不能伤他半点，另外还有一点，在炼丹炉里，大家都会变成一颗金丹，这就是《周易参同契》的“金来归性初，乃得称还丹”，回到最初状态，源头状态。

每个人都要在水火之中炼成真丹的，困在里面的海底妖兽和李靖夫妇等人，都凝神静坐，对抗火的焦灼，因为只有静，才能封住心神。在道教中，当静坐达到极清净的时候，就是水的境界，当静坐反而阳气升腾的时候，是火的境界。

｜《哪吒2》中的七色宝莲为河北博物院的镇馆之宝错金铜博山炉造型

看到这些种种，我在自省，我号称自己在慢慢研究儒释道，有一些知识体系，而他已经把知识和思想，融入了自编自演的电影之中。我能想象出来，他写剧本的时候，心里运行着整个宇宙吧，所谓心即宇宙。

其实从他2008年，一个人就是一个队伍般地画出一整部电影来，说他的心是全息宇宙，我是信的。

人工智能在单线程任务上，早就超越了人类，但对于原创性的、框架性的，多线程复杂的有心力和文化内核的设计排布上，我觉得还是远远不够的。因为故事的自洽和圆融感，是跟人生的独特性密切相关的，所以我们现代人，应该活得足够充分、舒展和绽放。所谓“开舒布宝”，就是养浩然之气，天心泰然，才能远胜斗争状态很强的AI。

饺子是1980年生的，记得十几年前，马云说过，80后的时代到来了。果然近几年有“旷世作品”崛起的都是80后——DeepSeek的梁文峰，《黑悟空：神话》的冯骥，还有《哪吒》系列的饺子。他们都是深潜很多年，默默无闻，然后一朝崛起的孤勇者。

《周易参同契》有四个字叫“幽潜沦匿”，所谓“幽潜沦匿，变化于中，包囊万物”。人一定要有那个藏自己的过程。“一点太阳真火，沉在北海极底”，好东西都是要藏很深的。其实他们如果想要延续好的创作高潮状态，应该更隐居一点，现在人们对于他们的关注度太大了，得修多少的能量，才应对住这天量的投射。

“阴阳之始，内含黄芽”“日月为易，刚柔相当，土旺四季，罗络始终”，强调的都是人要有自己的核心，而人的核心需要自己修炼，才能有恒定的方向感，所谓“东南西北”是因为“中”才有指示价值。

饺子，2008年就出道了，他的作品《打，打个大西瓜》，就获得了一些国内外奖项。五年后，他拍过一部默默无闻的影片叫《老板的女人》，也是挺沉寂的，直到2019年，《哪吒之魔童降世》上映，他终于被看见，今年，《哪吒之魔童闹海》上映，2月13日票房已经过百亿，已经完成第二次跃迁，虽然非常期待他的第三次，但是这需要很强的机缘和定力，在中国文化中，三代表的是万物万欲，有太多外部因素影响内力了。

2008年真是个神奇的年份，梁文锋也是那时候出道，然后开始深潜的。他曾在接受采访时候说过，“外部（外人）看到的是幻方2015年后（光彩绚丽）的部分，但其实我们做了16年（从2008年开始）。我们经历了一个漫长的积累过程（不都是坦途）。幻方有很强的技术和创新基因，幻方的成功在某种程度上增强了我们对技术驱动型（大）创新的信心。”他也是长期处理复杂问题、长期学习实践沉潜、亲身解决重大难题和挑战、组织高密度人才持续向前突破的人。

一个人如何形成自己的内核，我最近研究《周易参同契》又看了那么多人的人生，体会有三点：第一，一定要找到最最热爱的事情，要开心，有光明而明媚的创作之心；第二，在最春风得意的时候深潜下去，功名利禄有了之后再去静坐，才是修行，就像饺子在第一部哪吒大获成功之后，甚至想去喜马拉雅修行一样，他是知道这个文化的密码和道理的，才能创作出第二部更惊人的巨作；第三，“内照形躯”，对自己的所有的优缺点进行了解全息了解，并且持续修身。

“修”的古文，中间部分是水，水的左边是显性的“人”，右边是非常复杂的结构，暗喻要成为更好的人。对自己的潜能，对更好版本的自己，对于隐藏的、更光明的自己要有所感知，要有心力去找到自己的源头。

《周易参同契》里讲：“内以养己，安静虚无。原本隐明，内照形躯。闭塞其兑，筑固灵株。三光陆沉，温养子珠。视之不见，近而易求。黄中渐通理，润泽达肌肤。初正则终修，干立末可持。一者以掩蔽，世人莫知之。”

你看，刚刚我提到的“筑固灵株”，后面其实还有“三光陆沉，温养子珠”，三光，是指日月星；也是指自己的眼睛、耳朵和心。你看饺子，他画动画，也表演，也配音，他自己能干的事情，都会自己亲自干，只有亲身履之，才能“温养子珠”。

他这次邀请了一百多家国内动画制作公司一起制作。他说，他也试过国外的，但用了之后发现，他们也都是接任务、接项目的心态，少有创作者的心态。其实，所谓创作者的心态，是超越日常，想突破原来的自己的状态。我看到动画效果，无论是飞翔的鹤群，还是海底的龙群，真的能表现出“鱼鱼雅雅”的状态，让我想到，五千年文化，《山海经》《庄子》等等奇伟瑰怪非常之观都能用来表现出来，《哪吒》系列只是开始！这就是不竭的希望所在。

制片人当年选饺子的时候，就一个标准，就是又穷又坚持的。这就是在选“颜子”。孔子最喜欢颜子，因为孔子自己可能都做不到颜子这样，又穷又坚持。孔子是自学的全才，如先知一般，但他物质上的苦日子毕竟过得少。

无论外界如何，你要做的事情，就一气呵成，不要自己断了，也不要让别人判断。独立自主的大女主，就不要选择常人相夫教子的生活，那是气断了。人活着，一口气最重要。

他从小梦想当漫画家，但因为父母都是医生，所以选了医学专业，大三开始接触三维动画，喜欢得不得了，所以转行。父亲意外去世后，母亲还是很支持饺子，靠着她的退休金，养着饺子的理想。他就这样“卧室-客厅-厕所”三点一线地深潜着创作，那时候，关心他的朋友留下一句话“好自为之”，他把这句话当成符一样警示自己。这种创作生活，我也经常经历，我闭关写作的也是如此，所以也能共情。

“天命靡常，惟德是辅”，其实德不是什么道德伦理，最初，它是生命之所以为生命的那个光明。

80后现在是“最资深的年轻人”，快老还没老的时候，体力心力最强。他们引导下的年轻人，也是有觉醒的姿态的。哪吒2》告诉我们：仙不一定是好的，妖不一定是坏的，魔可以是正义的。这才是文化里面告诉我们的阴阳合一。只有承认自己不好，才能有真正的好。生命力才是最好的力量。

饺子说自己喜欢独处，他生活简单，原来话都说不利索，后来要为宣传电影参加活动，激活了机体这个口语表达的功能。他说原来如果成为一个药剂师也是一个好选择，人生就是走着走着，内心引导的路就走出来了。

独处才能养能量，交互起来都是课题，虽然能量有进有出，但是人事物情境，无一样不牵涉心和因果。

每个人都有自己的命，也有自己的运，很多事情都有量子纠缠感。比如饺子当年让团队的特效师画申公豹变身，特效师始终找不到感觉，饺子不满意，特效师便辞职了，最后饺子交给外包公司做，没想到正是特效师跳槽的公司。他笑称“让申公豹长毛就是他的命”。

饺子写人物也都是阴阳合一的，好的坏的，都混合到一起，其实所谓“本自具足”，意思就是好的坏的，都本就长在自己身上，潜能无限的。在创造《哪吒2》剧本的时候，他采集了观众的想法。于是深挖申公豹一家的故事，最熟悉的地方藏着我们漠视的真实和惊喜，让电影别开生面，申正道、申小豹的塑造，让申公豹的意难平，成为最骚动人心的东西。

申公豹说“人心中的成见就是一座大山，任你怎么努力都休想搬动”“我唯独喜欢自己的一点，就是仁至义尽后的无情无义”，这些台词都是为一个群体发声的力量。

饺子用十几年时间，逆天改命。半路出家，弃医从文的人历来很牛。他让我们认识到，任何的东西，都是一出来，三就应该存在了。所谓“初正则终修，干立末可持”。剧本、人物设计，配音指导、动作指导，他也能做。大制作都得依靠外界，但依靠不了的时候，能亲自上阵才是底气。哪吒的形象，他就画了100多个版本，里面还有向79版哪吒致敬的形象。

敖丙二叔、章鱼将军、魔镜和鼠老大这些形象都有他的影子。他对于创作的极致就在于对于小人物，也同样投注全心全意。为了一个镜头，他可以磨一年半。

39岁成名，45岁超越此前版本的自己，青春虽然易逝，大器终将晚成，读书是天命，创作更是天命。天命永远年轻。全身心投入，才是对得起自己的生命。

他说团队里做动画的都是很闷的宅男，很多事情，不用语言争执沟通，就能解决，一个眼神自己领会，闷的人专心做事就行了，理通了事就成了。

他是研究者，我觉得这个年代，研究很重要，他看过上海美术制片厂全系列，宫崎骏全系列，押井守全系列，大友克洋全系列，迪士尼全系列，皮克斯全系列，老港片全系列，卡梅隆全系列，斯皮尔伯格全系列，每一个海报都是一个人画的。里面也能看出很多致敬的影子，当时上海美术制片厂的哪吒，都是艺术家们用剪纸剪出来的，也是一帧一帧的这种精神。真的令人惊叹啊。饺子在专心研究中国文化，所以才能在一部电影中融入那么多元素而不显得冗余。

我在看电影的时候，听8岁的Joseph说，你听，这是侗族大歌，你听呼麦。

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No.6207 原创首发文章｜作者 水姐

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