引言：

大纲：

一、人物背景

常宝霆：北京满族人，艺名＂三蘑菇＂，9岁登台，12岁拜师郭荣起

白全福：出身艺人世家，绰号＂飞不动＂，15岁学相声

1942年，23岁的白全福与13岁的常宝霆正式搭档

二、艺人的坚持

启明茶社的规矩：不演荤段子

面对国民党伤兵的要求，两人坚持原则

白全福对常宝霆的鼓励与支持

三、冲突与考验

国民党伤兵的无理要求

演出中的冲突升级

两位艺人遭受殴打

四、事件的启示

白全福的幽默自嘲：＂看到枪走不动了＂

艺人对职业操守的坚守

观众对他们坚持原则的认可与支持

两人此后长达50年的默契搭档生涯

1946年，白全福对常宝霆说：我虽然练过，可一看到枪我就走不动了

引言

相声世家传承艺 一对名角结良缘

在北京城的天桥一带，白家可谓是响当当的艺人世家。白全福的爷爷是天桥第二代＂八大怪＂中的＂云里飞＂，以武功绝活闻名。他的父亲＂小云里飞＂更是跻身第三代＂八大怪＂之首，延续着这份独特的技艺。

可白全福却没继承家族的武艺传统，反而因为体型偏胖，被人戏称为＂飞不动＂。15岁那年，他开始涉足相声艺术，还曾与后来的相声大师侯宝林搭过档。

在另一边，常家也是艺术世家。常宝霆生于1929年，是常连安的第三个儿子，从小就展现出非凡的艺术天赋。四五岁时，他就跟在大哥常宝堃身后学习相声，那双灵动的眼睛里闪烁着对艺术的渴望。

常宝霆7岁便正式拜师学艺，两年后就登上了舞台。小小年纪的他一出场就让观众眼前一亮，＂挑帘红＂的美誉随之而来。11岁时，他就能在北京启明茶社独当一面，靠演出赚取全份的工钱。

1942年，常连安为儿子物色搭档时，恰逢白全福从济南回到北京。这位老艺术家一眼就看中了白全福，他深知一个好搭档对相声艺人的重要性。

在常连安的牵线下，23岁的白全福与13岁的常宝霆正式结为搭档。为了庆祝这个重要时刻，常连安特意设宴邀请了众多相声界的前辈。

在这场具有里程碑意义的聚会上，常宝霆恭敬地称呼白全福为＂白三哥＂。常连安也语重心长地对白全福说，希望他能多照顾＂三蘑菇＂。白全福连忙回应：＂四叔，您太客气了。＂常宝霆在一旁打趣道：＂白三哥，咱俩都是三哥，倒是挺合适的。＂

这对新搭档很快就展现出惊人的默契。一个高一个矮，一个瘦一个胖，一个英俊一个憨厚，这种形象上的反差不仅让他们在台上产生了独特的化学反应，更让启明茶社的观众大饱眼福。他们的组合迅速成为茶社的金字招牌，为观众带来了无数欢乐。

名角坚守艺德线 规矩岂容人践踏

北平城的启明茶社早已定下规矩：台上说相声，绝不能说荤段子。这是常连安定下的铁律，也是为了维护相声艺术的纯正。

1946年初的一天，茶社后台突然闯进几个国民党伤兵。这些刚从战场上下来的士兵，身上还带着硝烟的气息。

他们直奔后台，开门见山地问：＂下面该谁上场了？＂常宝霆见状，立即上前应答：＂几位老总，该我伺候您了。＂

领头的兵痞气势汹汹，开口就要听荤段子。他扬言自己抗战八年，就是专程来听这个。

常宝霆按照茶社的规矩，婉言相拒。他解释道启明茶社有规定，不能说这样的段子。

这番话却激怒了那个领头的，他瞪着眼睛咆哮：＂那我不管，大爷我就要听！＂说完，几个士兵就气势汹汹地坐到了最前排。

面对这突如其来的困境，常宝霆转身向搭档寻求意见：＂三哥，咱怎么办啊？＂此时的白全福却表现得异常镇定。

白全福告诉搭档，无需理会这些蛮横的要求。他说：＂甭听他的，你家老爷子定的有规矩，咱不能坏了规矩。＂

为了给搭档壮胆，白全福还提到了自己练过武功的经历。他说：＂别看他是国民党兵，我可是＇飞不动＇，练过，打架没问题。＂

得到白全福的支持，常宝霆也有了主意。两人决定按照平日的规矩来演，维护相声艺术的尊严。

这一天的茶社里座无虚席，前排坐着那几个虎视眈眈的士兵。常宝霆和白全福按照老规矩登台，开始了他们的表演。

台下的观众看得津津有味，笑声不断。可那几个伤兵却越听越不耐烦，他们等待的荤段子始终没有出现。

这场风波，展现了两位艺人对相声艺术的坚守。他们明知对方是持枪的军人，却仍然坚持不说荤段子。

在那个兵荒马乱的年代，能够坚守艺术尊严实属不易。常宝霆和白全福用行动诠释了什么是真正的艺德。

启明茶社的这个规矩，不仅是一个简单的行规。它代表着相声艺术的底线，也是艺人的操守。

对于常宝霆和白全福来说，这一天的演出注定不平凡。他们用自己的方式，捍卫着相声艺术的尊严。

战火殃及茶社内 艺人宁死守艺德

演出进行到一半时，那几个伤兵已经按捺不住。领头的兵痞猛地站起身，朝台上喊：＂你们是不是耳朵聋了？＂

他们拔出腰间的手枪，逼着常宝霆和白全福下了台。白全福此时才对常宝霆低声说：＂我虽然练过，可一看到枪我就走不动了。＂

这群士兵把两位艺人押到后台，开始拳打脚踢。他们嘴里还骂骂咧咧：＂让你们不听话，看我怎么收拾你们。＂

常宝霆年纪小，挨了几下就被打倒在地。白全福虽然体格壮实，但面对持枪的士兵也只能忍气吞声。

茶社里的其他艺人见势不妙，赶紧四散躲避。后台一时间乱作一团，只剩下拳脚相加的声响。

这场殴打持续了将近半个时辰，两位艺人浑身是伤。常宝霆的脸上挨了好几拳，嘴角流着血。

白全福的身上也布满了青紫，但他始终护着年幼的搭档。他用身体挡住了许多朝常宝霆招呼的拳脚。

茶社的伙计们看不下去了，有人偷偷跑出去报信。常连安很快得知消息，立即带人赶到现场。

军管会的人来到茶社时，那些伤兵早已逃之夭夭。留下的只有满地狼藉和两位伤痕累累的艺人。

这件事在北平城传开后，引起了轩然大波。民间艺人遭受如此对待，让很多人感到愤慨。

启明茶社暂时停业整顿，常宝霆和白全福养伤休息。这段时间，不少同行前来探望，对他们的坚持表示敬佩。

常连安看着儿子身上的伤，叹了口气说：＂这伤是值得的，咱们相声人就得有这个骨气。＂茶社里的其他艺人也纷纷点头。

这场风波过后，启明茶社的规矩更加严格。不说荤段子的规定，成了茶社里最重要的传统。

常宝霆和白全福的事迹在相声界广为流传，成为艺人坚守艺德的典范。他们用伤痕换来的，是对相声艺术的尊重。

从那以后，但凡有人提起启明茶社，就会想到这对宁挨打也不说荤段子的搭档。他们的选择，为相声艺术树立了一个标杆。

这个故事也被后来的相声艺人传诵，成为行业内广为流传的佳话。它见证了艺人们在乱世中对艺术的坚守。

风波过后见真情 艺德传扬万世明

伤愈后的常宝霆和白全福重返舞台，观众比以前更多了。茶社里的座位经常是一座难求，人们都想一睹这对有骨气的搭档的风采。

常连安看到这样的场面，专门召集茶社所有艺人开会。他在会上表扬了儿子和白全福，说他们用实际行动捍卫了相声艺术的尊严。

这件事的影响越传越广，北平城里的其他茶社也纷纷效仿。不少茶社开始明确规定：台上说相声，绝不能说荤段子。

1947年，常宝霆和白全福的名声达到顶峰。他们不仅在启明茶社演出，还经常受邀到其他场所表演。

这对搭档在演出中发展出了自己独特的风格。他们的相声既讲究艺术性，又不失趣味性，赢得了各个年龄层观众的喜爱。

常连安看着儿子的成长，欣慰地对老友们说：＂这孩子经过这一遭，倒是更懂艺术了。＂白全福在一旁笑着应和：＂都是四叔教导得好。＂

北平的相声界也因为这件事有了新的气象。各个茶社的艺人们开始更加注重艺德，把说相声当作一门正经的手艺。

常宝霆和白全福的故事被写进了相声史料，成为艺人守艺德的典范。后来的相声演员在学艺时，都会被师父讲起这个故事。

这对搭档的默契也与日俱增。台上说相声时，常宝霆机敏活泼，白全福稳重大方，一个唱红脸，一个唱白脸。

观众们都说，这样的搭配天衣无缝。有人评价：＂常宝霆像个机灵鬼，白全福像个老实人，这才是真正的相声。＂

启明茶社的生意越来越好，常连安索性把整个后台都重新装修了一遍。他在后台的墙上挂了一块匾，上书＂德艺双馨＂四个大字。

这块匾成了茶社的镇社之宝，每个新来的艺人都要在这匾下宣誓：不说荤段子，不做有辱艺德的事。

1948年，常宝霆已经成长为一位出色的相声演员。他和白全福的组合，被誉为北平相声界的＂金字招牌＂。

这一年，他们创作了多个新段子，都是讲述人间真情和社会百态的。这些作品既干净又有趣，深受观众欢迎。

随着时代的变迁，相声艺术也在不断发展。但常宝霆和白全福当年坚守艺德的故事，一直被后人传颂。

这个故事告诉人们：真正的艺术价值，不在于哗众取宠，而在于坚守本心。常宝霆和白全福用行动证明了这一点。

他们的事迹也被写进了北平相声史，成为艺人们代代相传的佳话。这是一段关于艺德的传奇，也是对艺术尊严的最好诠释。

这对搭档的故事，见证了相声艺术的一段辉煌历史。它不仅仅是个人的荣辱，更是整个相声界的骄傲。