其实王羲之有很多字帖，水平都是超过《兰亭序》的。

只是因为《兰亭序》的名气太大，掩盖了其它字帖的锋芒。

比如王羲之的晚年作品《丧乱帖》，墨色变化相当细腻丰富，笔法功力相当了得。

上图就是《丧乱帖》中的“墓”字，墨色变化可以细微到毛孔。

墨色变化丰富，是写出神韵的重要条件。

你可以想象一下，如果一幅作品，毫无墨色变化，如板书一样一个颜色。这样的作品没有任何神韵可言。

说一个误区。墨色的变化不是调出来的，墨色的变化是写出来的。

墨色的变化会因为笔法的不同而不同，比如笔画的末端有收笔，这个地方的墨色就深，就厚重。

墨色的深浅变化，根本原因是笔法的变化。

比如你平拖笔画，墨色变化就比较单一。但是如果你用绞转笔法，墨色变化就比较丰富。

《丧乱帖》墨色变化如此丰富，根本原因就是王羲之的绞转笔法的应用，功力令人震撼！比如上图红圈处。

为什么绞转笔法，墨色的变化很丰富？

平拖线条，由于只用笔锋的一个面拖行，所以墨色变化比较单一。

绞转笔法，是不断地换锋面，这就极大的丰富了墨色的变化。

墨色会深浅变化，或者深浅混合变化，有的锋面墨汁偏干，又会把燥湿变化混于其中……

组合越来越多，墨色变化就会越来越丰富。这是用一面锋拖行，无法达到的。

运用绞转笔法，我提倡的是用腕转动，而不是捻管法。

用手指转笔管，引起锋面转动，有一个最大的问题就是会发生绞锋现象，笔心变乱。这是大忌。

而用腕转动锋面，由于在不断地转换笔心方向，所以不存在笔心变乱这一现象。有兴趣的同学可以看看我以前的文章。

结束语：

墨色变化也是写出书法神韵的一个重要条件。

笔活，则墨活。墨活，则字活。

字不活，不要单纯在点画结构方面找原因，墨色活不活，也是一个很重要的方面。

字活，是一个系统。它需要各个方面都活，才行。

笔画活，结构活，章法活，墨色活……

有一方面出问题，就会影响神韵的写出。

我们很少看到古人的真迹，所以在丰富墨色方面，会有很大的欠缺。

其实很多我们迷惑的笔法，一看真迹就会豁然开朗。

笔法变化的细微处，墨色会有明显的变化。

墨色变化如同人的微表情，是写出神采的重要手段。

本文原创来自作者的公众号：毛笔书法