锦庭乐
33cm×45cm ║ 纸本设色 ║ 2023年
◆ 园里园外
文｜汤海山
“孙宽是在古代园子里玩耍而走丢的孩子”，陶文瑜说。
“他是古代的孩子，还是现在的孩子在古代的园子玩耍？”我想问，发现文瑜声音犹在，人也玩耍去了，只好想象——
孙宽玩耍是玩耍，并未走失。
东山雕花楼·3
42cm×60cm ║ 纸本设色 ║ 2023年
他在假山后面，芭蕉后面，廊柱后面，围墙上面，找到的时候，在园子外面……
忽然之间，已是英俊少年。
白衣翩翩，玉树临风。
东山雕花楼·1
42cm×60cm ║ 纸本设色 ║ 2023年
袖中抽出一把扇子，刷地一声，甩开，扇面上，一座园林。
扇子遮住面孔，再轻轻移开，露出一副儒雅的面容，正是如今的园主孙宽。
这不是想象。
浮生六记·2 闲情记趣-造园
32cm×55cm ║ 纸本水墨 ║ 2024年
就是孙宽的来历：在园林里玩耍，然后造园，最后，是园主。
当然，他是画家，日复一日，年复一年地画，（耐心得仿佛绣娘），但只画自家的园林——苏州园林。
浮生六记·2 闲情记趣-闲居
32cm×55cm ║ 纸本设色 ║ 2024年
苏州园林，苏州就是园林，园林就是苏州，经常是一回事。画园林，就是画苏州——所以，也可以认为，他是苏州的孩子。
他画的园林，自然是他的。
浮生六记·4 浪游记快-赏月
32cm×55cm ║ 纸本水墨 ║ 2024年
我对孜孜不倦做一件事的人，总是迷惑、好奇，而又钦佩。曾经觉得，苏州应该有这样的园林画家，通过他一个人的画，就能看透苏州园林。不仅看到园里看得见的，而且，还看到就算在园里也看不见的，提供理解和想象。
浮生六记·4 浪游记快-赏梅
32cm×55cm ║ 纸本设色 ║ 2024年
居然真有。
我才知道，孙宽是子承父业的园林画家。只有苏州，才有这样的父子画家吧，继承的不只是观念、笔墨，还有园林。
浮生六记·4 浪游记快-扬州
32cm×55cm ║ 纸本水墨 ║ 2024年
尚未出世，已在园林，已经临摹。所以画园林，是他的本能。本能，超过真爱，超过技法。
或用苏东坡口头禅：殆是前缘。
浮生六记·4 浪游记快-重阳
32cm×55cm ║ 纸本水墨 ║ 2024年
按董其昌说法，园可画，画可园。苏州园可画，孙宽画可园。
可在画里归栖，隐修，静居，退思，可入世，也可出世。
但他的画里，隐士未归，佳人未至。
无人之园。
浮生六记·1 闺房记乐-中秋
32cm×55cm ║ 纸本水墨 ║ 2024年
大家发现了，孙宽的园林，不见人。
便发生猜测，为什么没有人？来过已离开？还是将来未至？或者本来就是空园？
还是？
浮生六记·1 闺房记乐-避暑
32cm×55cm ║ 纸本设色 ║ 2024年
回到真实的场景，在园外，从漏窗、花窗看园里，却看不见人。
好像里面的人故意不让看见。
或者，他提供空间。等待游人。
浮生六记·1 闺房记乐-七夕
32cm×55cm ║ 纸本设色 ║ 2024年
我认为，第一，无人胜有人，这是叙事圈套，就是让人去钻的，有人钻圈套，便胜了。第二，里面有人，躲起来了——孙宽自己。
他躲着，窥探闯进他园林里来的你。
你观园，他观你，你的反应、动静。
浮生六记·1 闺房记乐-离别
32cm×55cm ║ 纸本设色 ║ 2024年
儒雅未必不狡黠。老实的艺术家，固然是好的，老实的艺术，却没出息。
孙宽的无人之境，创造了一种虚实，不是纸上着不着笔墨的虚实，而是另一种。无人之虚，才会产生想象，各种想象，想象的人物、事件，纷至沓来。可以空想，可以代入，填充传说与故事。
还无月。
浮生六记·1 闺房记乐-新婚
32cm×55cm ║ 纸本设色 ║ 2024年
他的园林，似乎从来没有月亮，没有月下花前。极罕见。连别的暧昧、朦胧，都很少。有时，空中缺月，以飞翔的白鹤代替。
明月前身，前身是看不见的，看见的是风。
运河十景·虎丘塔
100cm×100cm ║ 纸本设色 ║ 2023年
有风、无风、若有风、风有声……所谓绘声绘色，绘声，就是画风。画园画风，就像画人画骨一样难。但他常画风无声。可能更难。
有风无声。
运河十景·浒墅关
100cm×100cm ║ 纸本设色 ║ 2023年
温婉，柔静，他要的味道。湿润，清幽，他要的气息。
这是气质决定的。
虽然无人也无月，但不寂寞、不孤单、不清冷。即使水上孤亭，也不觉得孤。他的园林，是温馨的、亲切的——苏州园林的性情和态度。
良辰美景奈何天
35cm×110cm ║ 纸本设色 ║ 2022年
倘若要说孙宽是什么人的气质，我以为是贵族。他的色彩属性，无疑就是贵族文人。贵族气质，是所有气质中最稀缺的。
大概正因为如此，我感到他在他的画里，有着古昔的记忆、梦影。确切地说，是某种梦忆。到底追怀什么，我看不出。
午后风乱
35cm×110cm ║ 纸本设色 ║ 2022年
他说，“吾心独有顽石知。”
所以，画了许多石头？
他的园林，大多不完整，甚至只有半院一角，注重内部，封闭私密，仿佛隐藏了很多秘密。围墙筑得非常高，阻隔视野，却安全——院里的山水。连山水也安全。他的克制，也许是这种矛盾或障碍造成。
风入松/侣白石
32cm×200cm×2 ║ 纸本设色 ║ 2023年
但就在我觉得他纠结的时候，看到了很多窗。窗外的风景，对于园内也是神秘的。一座园林山庄，完整并且开放。四周虚空，像浮在海上，悬在山涧。
另外还有一个天阁。展示更广大的时空，从山下到山顶，空山空林，山巅一阁，也是空阁，却似通天。这不是园林里的山水了。而是苏州园林的极限。
文瑜说孙宽丢失了，显然错的。也没有光在古园里玩耍。以为他在那里玩耍，其实，在这里画画。
逍遥乐/幽映了
32cm×200cm×2 ║ 纸本设色 ║ 2023年
姑苏慢
80cm×220cm ║ 纸本设色 ║ 2022年
姑苏慢
80cm×36cm ║ 纸本设色 ║ 2022年
姑苏慢
80cm×36cm ║ 纸本设色 ║ 2022年
姑苏慢
80cm×36cm ║ 纸本设色 ║ 2022年
关于孙宽
江苏苏州人。
中国美协会员，正高二级，文化部青年联合会美术工作委员会会员，艺术硕士。毕业于苏州大学中文系，获文学学士学位，后在中国美术学院国画系山水专业学习。现为苏州国画院院长,苏州美术家协会副主席。
作品曾三十余次参加中国美协主办的展览，获奖十余次。获中国美协“2005年百家金陵中国画展”金奖，江苏省美协金奖一次，银奖三次，并入选第十一届全国美展，第四届全国青年美展，第一届全国中国画学术展二等奖，十艺节全国优秀美术作品展，第十二届全国美展。
