李成（919~967年），字咸熙，号营丘，京兆长安（今陕西省西安市）人。五代宋初画家，与董源、范宽并称“北宋三大家”，苏州刺史李鼎的孙子。博学多才，胸有大志，无处施展，醉心于书画。乾德五年，病逝于陈州，时年四十九岁。

李成擅于山水画，师承于荆浩、关仝，自成一家，喜欢画郊野平远旷阔的风景。平远寒林，画法简练，气象萧疏，好用淡墨，“惜墨如金”；绘画山石如卷动的云，人称“卷云皴”；绘画寒林，开创“蟹爪”法，对于山水画的发展有重大影响。

《读碑窠石图》绢本水墨 纵126.3厘米 横104.9厘米，现藏于日本大阪市立美术馆。

宋初有所谓“三家山水”，这三家是山东营丘人李成、陕西长安人关仝和陕西华原人范宽。从画面碑侧有款题:“王晓人物,李成树石。”可以看出,《读碑窠石图》是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。

此图置境幽凄，气象萧瑟，古树枝桠奇劲参差，背景空无一物，杳冥深远，寓无限悲凉于其中。另外，此画画树石时先勾后染，清淡明润，饶有韵致。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。

《晴峦萧寺图》绢本淡设色 纵111.4厘米 横56厘米，现藏于美国堪萨斯城纳尔逊美术馆。

本幅以直幅形式画冬日山谷景色，画中群峰兀立，瀑布飞泻而下，中景山丘上建有寺塔楼阁，山麓水滨筑以水榭、茅舍、板桥、间有行旅人物活动。山石雄伟而秀美，皴染用笔多有变化，兼具关仝之雄浑与李成之清润。

画家以尖利笔致画寒林枯木，景色清幽静谧，虽非平远之景，但依然具有李成画风特色。估计此图当完成于北宋前期，至少是李成传派的作品。宋《宣和画谱》中著录有《雪霁江行图》不知是否即此图。

《寒林平野图》绢本墨画，现藏于台北故宫博物院藏。

李成“师荆浩未见一笔相似，师关仝则叶树相似。”而且由于他独特的创造才能，他在宋代“三家山水”中影响最大。李成对山水画的突出贡献，在于他擅长表现山川地势与季节气候的丰富变化，并有所寄托感喟。

他创造的“寒林平远”的形象已从荆关一派宏伟壮丽的面貌中脱颖而出。本幅绘长松两株，杂以枯枝寒树，松树枝作蟹状，右上角有宋徽宗题“李成寒林平野”六字，前有“御书”半玺，画上端有乾隆题诗及收藏印鉴。

《乔松平远图》绢本墨笔山水画，现藏日本澄怀堂文库。

此图绘冬日寒冽时近处窠石陂陀之上一浓一淡苍松二株，坡石壮如云头，送针细利，以阔笔皴染，笔墨清润，若郭熙画风。而松树旁衬以灌木荆棘，主干遒劲，枝丫奇出，松叶以尖利之笔作攒针状，顶端烟笼雾锁出于画外，树根出土，在寒冽的冬日显示出坚韧的生命力，树根部隐然可见李成款识。

树后一派平远景色，掩映着曲折的流泉，在坡下汇成水潭。似有潺潺而动的音韵之声。水景平原上间有土丘隆起，生长小树，远山连绵起伏，清幽简远，以淡墨画出，幻于迷蒙之中。

《茂林远岫图》绢本水墨画，现收藏于辽宁省博物馆。

《茂林远岫图》绘北方夏日山水景色。先看远山奇峰崛立，峰峦叠翠，叶茂林深，空远清旷，千里咫尺。再看近处轻舟泊渡，丛林苍翠，溪桥流水，目光可以一直延续千里，画面的深度和远度瞬间被拉大；客舍隐现，行人车马往来，不远处有正在打鱼的渔民，一片生活的气息。

而中景山谷山腰间瀑布飞泻，溪流潺潺，云气弥漫，宫殿密布，塔影隐没其中，飞泉水口，如闻其声，如临其境，整幅作品呈现了一派寓闹于静的景致。

《小寒林图》横披 绢本 浅设色 39.4x71.4厘米 辽宁省博物馆藏。

《小寒林图》绘远处山恋起伏，云雾空蒙；近处松树数株，松干挺直，枝杈虬曲多姿，林木笼罩于烟霭雾气之中，四周坡面山石间杂树丛生，郁郁葱葱。

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