《边水往事》

在三边坡，一念天堂，一念地狱

《边水往事》是一部由郭麒麟 、吴镇宇领衔主演，曹保平监制，讲述年轻人沈星意外流落边陲小城，在寻找舅舅的过程中，遇到神秘大佬猜叔，开启险象环生的“边水”之路，在万千诱惑中仍坚守善良本性。剧集以现实主义创作方法、类型化叙事、电影质感、深刻的人性观照，构建光怪陆离的影像世界，通过小人物冒险之旅，凸显人性之光。

PART 01

类型创作的电影质感

《边水往事》尝试在剧集的构成元素和叙事手法上作出调整，有着全新的类型突破与剧作突破。《边水往事》每一集开篇都没有采用固定的片头，而是根据情节走向，在剧集开场缓缓铺开一张手绘地图，且每集的片头地图都指向不同的目的地。

透过简短并带有指向性的画面，将观众视线引向一个个故事发生的地方，展开叙事之后，在情节搭建上，则尝试给出不同的人物视角。《边水往事》在悬疑剧基础上勇闯“丛林美学”的新赛道，将国产悬疑题材推向了另一个极具艺术审美的高潮。曹保平的加入，既为《边水往事》注入了电影级别的制作水准，增添了整部剧的品质和辨识度，更在一定程度上保证了整部剧“从林美学”的画面质感。

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《边水往事》打破常规，以暖色为基底，以浓烈、鲜明又富有层次感的美学色彩，一次又一次突破了大家的审美期待。剧中从片头到片尾，整体画面色调和美学风格保持高度一致，甚至连字幕都采用了与影像风格同色调的黄色，字体也选用与内容适配度更高的复古字体，让字幕也成为增加沉浸感的一部分。在此基础上，《边水往事》还创作了《达班》《条狗》《但拓说》三首风格一致、但内容不同的片尾曲。随着泛黄的定格照片不断切换，诉说性更强的说唱音乐透过剧中人的口吻，唱出他们的内心独白。

PART 02

虚构之地的匠心打造

《边水往事》建构的是一个虚构的故事时空，它通过对勃磨联邦的语言介绍、民俗展示、宗教习俗以及社会关系等元素地细致描摹来奠定其真实化的纪事风格。为了强化故事时空的真实性，主创群体首先在编创了一套属于勃磨联邦这个国家的语言体系，而剧中三边坡人的蹩脚普通话也直接增添了该剧的语言特色，满足受众对异域国度的外国群体的语言想象；

其次是在空间地貌之中渐次展开三边坡的风土人情，麻牛镇的活牛超度仪式以及耸立在山顶的宗教气息浓郁的佛塔都鲜明地指明了这个国度的宗教信仰。无论建东工地的繁忙景象、海山矿场的荒凉肃穆，还是跑边水的路线、达班的布局，无不展现“三边坡美学”的独特韵味。

为了呈现三边坡地区的陌生、异质以及虚实交融的风情特质，《边水往事》以沈星的他者视角，串珠式结构，透过他与这片异国土地地接触和深入观察来具体揭示。剧集总共21集，每一集都带有明确的主题，包括“横祸”、水”“鸽血红”等不同的故事单元。

在沈星的带领下，观众逐渐地完善以及拼凑了完整的三边坡地图。从沈星卷入杀人案件、成为跑边水的一员、成功拿回宝石再到伐木场冒险救舅等剧情叙述，三边坡的传奇和烟火、光明和黑暗犹如大幕一般缓慢拉开，随着故事的深入，观众最终认识到了一个完整、真实的三边坡故事时空。

PART 03

人性试炼的现实关照

《边水往事》虚构了一个边境世界“三边坡”，一个野蛮的规则放逐之地，也是财、权刺激出人性裸露一面的地方。小人物视角是讲述宿命论的最好抓手，也是彰显人性幽暗最合适的注解，《边水往事》不局限于塑造主线故事“沈星救亲”，还用不少笔墨写出了其它小人物的贪嗔痴。

拿着结婚纪念物跑到磨矿山赌石的男人，最终输的一无所有，成了街边的疯子，只有骗过他的王安全不忍为他披上了衣服;麻牛镇的治安官大做慈善，收养了一批无家可归的孤儿，实际上不过将他们培养为自己的打手，纵容一群孩子成为冷漠的杀者。当错综复杂的人物关系足够具有戏剧张力时，观众对于三边坡的凶险生猛也就有了进一步的理解和想象。

剧集还通过一系列对比、互文，在这个凶险之地留下至善至美的一笔。在鱼龙混杂的矿场，“善念”成了沈星生存下来的关键。剧中，矿山中的鸽血红引发了多方势力不择手段的抢夺。携带宝石逃出矿山路上，假扮比丘的沈星帮助了落难的姐弟，这一善举也让他在关键时刻得到了真比丘的帮助。沈星将一小块鸽血红藏在饭食里送给了孩子，真比丘也帮沈星将鸽血红藏在饭食里逃过关口盘查。在他们眼里，人人抢夺的鸽血红，不过是两小块石头。如此重拿轻放的表现手法，完成了对人性精彩的描摹与透视。

有戏剧、有现实、见烈度，《边水往事》以凌厉真实的叙述视角，全方位、多层次地描摹小人物的逆袭与成长，以细腻笔触刻画复杂立体的狠人群像，更为众人的历险打开了叙事空间和观众期待。