那天，我站在一幅灰黑色宣纸上有字的作品前。纸上是用白墨写的十四个字，旁人说这些字难认，尤其是最后一个字，笔画繁杂。我凑近仔细看，笔画相互缠绕，透着清劲。有人说这字有瘦金体的韵味，有人说有魏碑的特点，但在我眼中，它像尚未解读出含义的符号。

纸面中央，“我今寻老友把酒话心扉” 十四个字排列不规整。左边 “我” 字的撇捺伸展，右边 “扉” 字的点画较平。整幅字笔画安排得很巧妙，每一笔落于宣纸都有独特效果 —— 墨浓重的地方颜色深，浅淡之处痕迹很淡。书写时速度把握得很好，速度快时笔画利落，速度慢时笔触沉稳，速度转换流畅自然 。

起初我以为这只是普通的行草书法。我盯着字看，以 “话” 字为例，其竖弯钩笔画，按正常写法应一气呵成，但在转折处出现了轻微停顿。“友” 字的结构也很特别，右边的 “又” 比划比左边的 “月” 短。而 “扉” 字的门字框向右倾斜，右边的 “非” 字却向左倾侧，从整体上看，这个字依旧保持着稳定。这种独特的书法处理手法，与武当山悬空殿的建筑原理有相似之处，看似不稳，实际稳固。

后来我得知，这幅书法作品在字的布局处理上极为出色。笔画粗细变化很大，却在视觉效果上实现了和谐；字形有长有扁，可整体看维持着平衡。特别是 “老” 字的长撇和 “酒” 字的竖钩，一左一右相互照应。

有人研究认为这句诗源自宋代一位不出名的诗人，我却认为它更像是现代人模仿古人风格创作的佳作。“寻老友” 体现出生活气息，“话心扉” 带有文人的高雅意趣，这种既通俗又高雅的表达，更像是当代人对古典情怀的一种回顾 。

站在宣纸前许久，我觉得字似乎有了生命。“寻” 字的走之底流畅，“酒” 字的三点水凝重。这种轻重对比，如同老友重逢时的心情，既有轻松的期待，又有深沉的厚重感。

有人问我这字好在哪里。我回答说，好就好在它不完美。笔画间那些有意留下的空白，笔画相连处若有若无的牵丝，看似倾斜却又平稳的字形，恰似人与人之间的关系。关系中有了缝隙，才会有新的契机；有了变化，才能重新找到平衡；有不完美，才会产生故事。

傍晚，暮色笼罩宣纸，我终于理解了最后一个字。“扉” 字的那一点，原本是悬针笔法收笔，余味无穷。这就如同老友间的交流，不必把话都说尽，因为彼此坦诚相待，很多心意无需言说，大家也心领神会。这种含蓄的表达，正是书法最具魅力之处。