光素和雕饰，是明清黄花梨笔筒最常见的样式，一个简洁、一个华丽，代表了两种不同的审美。

雕花固然精美，但刀工切断了木头的纹理，向来以天然图案著称的黄花梨木质难以被充分展现，不少藏家都偏爱无雕的素器。

月底将举行的一场中国古典家具专场展上，二十几件拍品中有四只黄花梨笔筒，除一件稍有造型之外，全部都素面朝天。

以编号为序，第一件笔筒直径25.4厘米，口沿混面外翻，腰身向内收细，根部外鼓为底座，三只矮足落地，非常经典的器型。

山峰纹连绵不绝，长长短短的棕眼落在折转的线条上，好似山间层层树林。

角落里有一双鬼眼，正在朝左边窥探，黄花梨以纹理为美得到充分体现。

第二只笔筒高21.3厘米，筒口向内倒圆，上下一样粗细，墨色线条和斑块不规则散开，总体分布平衡而统一。

和其他三只笔筒一样，它们的管线长短及疏密反差强烈，还有大大小小的零棕眼区域。

第三件笔筒直径26.7厘米，四只中数它最大，木纹弯曲起伏、密集排列，深褐色线条下面，是木头标志性的黄金底。

密密麻麻的纹理中有想要的细节，上图里藏着一只鬼脸，有兴趣的木友请放大观看。

最后一只黄花梨笔筒仿竹形，口径17.8厘米，中间隆起两圈凸节，各刻一道阴线，惟妙惟肖、神形兼备，简直就像如假包换的竹节。

倘若不是刀法阻断，上中下三幅独立的图案是连在一起的，可见雕刻对平面木纹产生的影响。

同一藏家收集的四只黄花梨笔筒，断代均为十七/十八世纪，估价5至7万港元，大约合4.5到6.3万元人民币。