清初六家

吴历，清代著名画家。本名启历，号渔山、桃溪居士。因所居有言子墨井，又号墨井道人。江苏常熟人。为“清初六家”之一。少时学诗于钱谦益，学画于王鉴、王时敏。康熙二十一年入天主教，继至澳门进耶稣会，前后在嘉定、上海等处传教三十年。著有《墨井诗钞》《三巴集》《桃溪集》《墨井画跋》。

吴历（1632-1718） 松壑幽居图

立轴 纸本水墨

130×48 cm. 约5.6平尺

清·朱潜、民国·陈之初递藏

刘海粟题边跋

出版图

此幅吴历 《飞瀑山居图》在晚清时期由收藏大家朱潜收藏。朱潜［晚清民国］，字稚臣，安吴（泾县）人。清藏书家朱学勤之子，朱氏鉴藏既精且富，在清末民国时期颇具名望。民国时期此作转由“东南亚最大收藏家”陈之初先生收藏。

吴历（1632-1718） 松壑幽居图

细观画面，山脚下苍松耸立，屋舍掩映于山林之间，寂静无人。远处危峰挺立，薄暮时分，轻云薄雾环绕，山间飞瀑高悬，沿山脉形成水流蜿蜒而下，汇集于山脚，幽芳自开自落，山林间静谧无声，一派浑重拙朴却又不失自在之气。虽然“树木”、“山色”、“白云”、“日光”、“水波”，五种事物皆是平常之景，但是吴历将其组合在同一画面里，以苍润浑厚的笔墨，营造出了清幽闲远的意境，借诗意画意传达出了其对恬淡闲适的无限向往，这与吴历身上的诗人气质不可分割。

吴历（1632-1718） 松壑幽居图

绘画风格的形成与绘画经历密不可分。纵观吴历的学画经历，根据陈垣《吴渔山年谱》，吴历20岁左右学儒于陈瑚，学琴于陈岷，学诗于钱谦益，学画于王时敏，皆得心传。可见，吴历学画，是在经学、诗、书、琴艺之外的另一种修养。

吴历（1632-1718） 松壑幽居图

吴历（1632-1718） 松壑幽居图

观刘海粟所题边拔，与张庚在《国朝画征录》中对于吴历的品评相近，总结了吴历的主要绘画风格：“宗法元人，尤长大痴法叠嶂层峦而气韵厚重沉鬱，深得王奉常之门。此图仿黄鹤山樵得天地氤氲秀洁，四时朝暮垂垂，透过鸿蒙之理堪留万代之奇。”

细观整幅画作，构图饱满而繁复，长松大岭，山体蜿蜒。对山体结构观察细腻，虽以粗笔皴擦，但皴法细密，融王蒙牛毛皴、范宽雨点皴，以及吴镇、沈周沉稳粗重的笔墨而成。以枯笔焦墨为多，兼以墨色烘染，层面分明。墨色的浓淡干湿、用笔的轻重疾徐在一幅画上不断变化，将山石的苍劲雄浑表现的淋漓尽致，气韵苍润浑厚。山前松树高大茂盛，俨然有着王蒙的韵味，后景矾头式的主峰则可见董源、巨然的影子。

此幅《飞瀑山居图》中，吴历书法工整，结体略左低右高，注重字与字之间大小扁长的变化与搭配，转折多方折，字字独立，大小错落，一般字间紧凑而行间相对疏朗。用墨浓重，略干。撇捺长横舒张，一般长撇纤细而捺较丰腴，如画中“秋”、“苍”。对于一些长的、横向的笔画，一般会加以适当的夸张，并较为纤细清劲，如“黄”、“雲”、“共”等字。而短的笔画，一般会写得粗厚饱满，如“山”、“川”等字，粗细对比鲜明。在短短竖行之间，兼有苏轼与黄庭坚书意。其肥纤互生、清妙遒劲的效果，与山石飞瀑相得益彰。

清 吴历 松壑鸣琴图 故宫博物院藏