开篇引言

各位喜欢中国古代审美的读者，大家好哈，不好意思，由于小编工作太忙，迟迟一直未有更新，让大家久等了。

冬日寒意渐浓，大家现代式防寒保暖工具已经齐上身了吧？我们照顾好自己很重要。这一期，让我们来欣赏一下古人捧在手掌中的美丽温暖：变化多姿的清代宫廷手炉样式。

手炉，古人冬天捧在手心中的取暖工具，相传最早出现在隋代，唐宋元为发展时期，器型多为方形和圆形，用来“熏衣炙火”。到了明代手炉正式从熏炉中分离出来，突出其暖手的功能，明清时期是手炉制作的鼎盛时期，造型多样，工艺精良，到了清代，手炉已是人人必备的流行大单品。

下面，就让我们尽情欣赏清代精美的手炉吧~

01“真金灿灿”

乾隆皇帝五十大寿，云南官员赠送给乾隆皇帝的寿礼。

02 “造型独特扁手炉”

03 流行千年的工艺暂花

暂花是使用一整套具有各种基本图形的暂子，通过锤击暂子，使金属表面呈现凹凸花纹图案的一项工艺，与镌刻和雕刻不同，在錾花过程中并无金属材料被削掉，此种工艺始于春秋晚期，盛行于战国，一直沿用至今。

04 “穿越千年的螭纹”

螭（chī）是中国古代神话中一种没有角的龙，相传是龙与虎的后代，头部形似虎首，所以也叫螭龙、螭虎，寓意着美好、吉祥、招财，也寓意男女的感情。螭纹的起源可以追溯到春秋时期，并在战国时期达到鼎盛，并一直延续到明清时期。

05 古代的化学应用鎏金

鎏金工艺是一种将金与水银混合，形成金汞剂，涂抹在铜或银器表面，加热使水银蒸发，从而使金附着在器面上的技术。这种技术始于战国时期，是中国古代金属工艺装饰技法之一，具有悠久的历史和独特的艺术魅力。

06 手炉中的自然风光

该手炉制作于清雍正时期，通高14厘米，长18.4厘米，宽12.9厘米。手炉呈不规则却十分对称的长圆形，提梁弯曲的形状与炉身的造型相协调。炉身四面开光，两两相对。开光内黑漆地，其上以金漆描绘不同的山水图景。画面布局疏朗，远山近石、亭台楼榭、草木飞鸟都描绘得细致入微，宛如工笔画，风光旖旎的山水图虽浓缩于方寸之间，却透露出飘渺深远的意境。

07“吉祥中的龙凤”

该手炉制作于清乾隆时期，通梁高13.7厘米，口径15—9.6厘米。炉双圆相连形，上有提梁，内设铜盆，与铜丝编盖吻合。炉腹部两面对称开光，内为朱漆地，描金龙凤纹各一对。龙头及身部之金色深黄，背鳍及卷云纹金色较浅。凤头、身及翅尖金色较浅，而其轮廓及眼睛用深金色勾出，并以黑漆点睛。该手炉以龙凤为纹饰，红色漆为底衬，吉祥喜庆，具有浓重的皇家气息。

08 菊花，古人的最爱

描金，即在漆地上加描金花纹的做法，分一色描金、识文描金和彩金象描金等多种技法。我国描金漆工艺之运用始于战国时代，清代是描金漆器发展的辉煌时期，技法多样，工艺精绝。

09 “吉祥长寿”

掐丝珐琅是一种在铜质的胎型上，用柔软的扁铜丝掐成各种花纹焊上，然后把珐琅质填充在花纹内烧制而成的器物，是传统工艺“燕京八绝”之一，也是中国著名的特种金属工艺品之一。鹤在中国文化中象征着长寿、吉祥等美好寓意，用在手炉的纹样中，传递着人们对美好生活的向往和祝福。

10 “连绵不断地生命力”

勾莲蝙蝠纹是中国传统纹饰中的一种，寓意着吉祥和祝福，其中“勾莲”代表着连绵不断的生命力和繁荣，“蝙蝠”则因为与“福”字谐音，成为了福气和好运的象征。

11“海棠花开”

12 “隐藏的彩兽”

画珐琅，也称为铜胎画珐琅，是一种与明代铜胎掐丝珐琅相比的工艺。它起源于15世纪中叶欧洲佛朗德斯地区，并在16世纪通过广东传入中国。清朝康熙年间，画珐琅在北京和广东两地得到发展，成为皇家御用的艺术品；雍正时期，画珐琅生产逐渐兴盛，出现了许多新的釉色和图案；乾隆时期，画珐琅工艺达到了鼎盛，出现了大量精美的器物。此件画珐琅彩兽面纹手炉，就是乾隆时期的作品。

13“太平有象”

14 八卦定吉凶，吉凶生大业

八卦纹是典型的瓷装饰图案之一，以八组各不相同的，由短线符号组成代表《周易》中的乾、兑、离、震、巽、坎、艮、坤八种图形，象征天、地、雷、风、水、火、山、泽八种自然现象。《易经》曰：“易有太极，是生两仪，两仪生四象，四象生八卦，八卦定吉凶，吉凶生大业。”明、清时期瓷器上装饰八卦纹的瓷器常与海水、云鹤为伍，组成海水八卦、云鹤八卦纹。

15“三阳开泰”

画珐琅开光鸟兽菱花形手炉，高17厘米 腹宽14.9厘米 腹长17.1厘米，铜胎镀金，通体四瓣菱花形,提梁弯折成菱花形线条，炉内置一铜炭盆。盖顶平，镂空成连续卐纹图案，盖侧饰折枝花卉纹。肩部饰花叶边饰，腹部设四个菱花形开光，内饰三羊开泰及花鸟图案，开光图案两两相对。开光外浅绿釉地，间饰折枝花卉纹、蝠纹和桃纹，寓福寿之意。