林散之，生于晚清时期，起初在乡贤范培开的指导下学习书法，后来跟随含山张栗庵学习古诗文辞。在张先生的介绍下，他来到上海，拜黄宾虹为师。黄先生教导他古人用笔用墨的方法，并鼓励他广泛阅读和游历。三年后，林散之从海上归来，立志远游，跋涉了一万八千余里。归来后，他闭门潜修，专注于研究历代名家的书法，取长补短。六十岁以后，他专注于草书的创作，借鉴古人的法则，创新出自己的风格，将碑帖融合，以柔济刚，使得沉寂已久的草书艺术再次辉煌，成为当代草书的杰出代表。

林散之在书法上的巨大成就与黄宾虹先生的教诲有着直接的关系。正如林散之自己在自叙中所说，学习书法的过程就像蚕吐丝、蜂酿蜜一样，需要深厚的积累和长时间的酝酿才能成功。在这个过程中，范先生是他的启蒙老师，而张先生和宾虹师则是他的终极导师。

林散之1978年草书《毛泽东咏梅词》

黄宾虹对林散之的影响主要体现在用笔用墨的方法上。林散之将宾虹师山水画中的“五笔七墨”“浑厚华滋”融入到草书的创作中，强化了草书的墨色变化，创造了一种独特的技巧，将用笔、用墨和用水融为一体，使笔触与水墨完全交融，形成墨色淋漓、拖泥带水的效果。

林散之书《杜甫江南逢李龟年》

正如赵朴初先生所说，林散之的草书作品远观如仙子临风，近看如屈曲盘丝，铁骨铮铮。他在墨韵的掌控上，或浓淡相对，或干湿相应，或磨墨欲浓，破水写之，形成了干裂秋风、润含春雨的神奇效果。他将曲直、方圆、虚实、巧拙、疏密、行留、涩畅、枯润等对立统一的关系运用得炉火纯青，独步当代书坛。

林散之行书《毛泽东水调歌头·重上井网山》

林散之在深入研究书法传统的基础上，借鉴了宾虹师绘画的笔墨之道，尤其在草书墨色变化上达到了极致，进入了超越前人的独特境界，实现了草书创作风格的又一次变革，成为一代宗师。他们两人都得益于一个“通”字，前者以书法通画法，后者以画法通书法。心有灵犀一点通，能够在不同艺术门类之间打通一条新的路径，是大师之所以成为大师的最终答案。

林散之 书法 35*126 林散之▲书法▲35*126

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