在众多诗词体裁中，绝句是最短小的，也好似最简单的，因为其短小，格律简单，所以很好学，入门容易。许多人学了几天就认为很容易，我学会了，也写得出好诗来了。其实不然，要想写好绝句还真得花大力气深功夫才行。

一般来说，在一首诗中，起承转合是必不可少的四个部分。不论是格律诗还是古体诗亦或长篇歌行，都是如此。长篇歌行或者叙事长诗的起承转合更是不可少的，只是它们变化更大一些。长篇古风更接近于文章的体裁，开头、故事的发展、波澜、结尾，更要环环相扣。它们更需要明确线索，有的还不只是一条线索，有时是一明一暗，有的是两条明线。没有线索的贯穿，不可能把一个复杂的事情写清晰。而诗的起承转合，说到底其实就是线索的设置和安排问题。

绝句的章法千变万化，但主线是不可缺少的，起承转合也是不可缺少的。因其只有四句，故而这个过程只能由四句分别来完成，其结构就必须显得特别紧凑，而字数少，腾挪的空间小，常常使人或失之于油滑，或空洞无物，或陈词滥调，或肤浅而不深刻，或庸俗而没有内涵……凡此种种，往往都是绝句之弊，难以克服。这就要求我们思维更加缜密，手法特别老道，遣词造句尤其精炼，只有这样，才能写出好作品。

下面以陆游十首七绝作品分析，学习其七绝手法。

花时遍游诸家园十首 其一 南宋 · 陆游

看花南陌复东阡，晓露初乾日正妍。

走马碧鸡坊里去，市人唤作海棠颠。

碧鸡坊，街巷名。在今 四川省 成都市 。 唐 诗妓 薛涛 曾住此。其地所种海棠特富艳。 唐 杜甫 《西郊》诗：“时出 碧鸡坊 ，西郊向 草堂 。” 仇兆鳌 注引《梁益记》：“ 成都 之坊，百有二十，第四曰 碧鸡坊 。”

花时遍游诸家园十首 其二

为爱名花抵死狂，只愁风日损红芳。

绿章夜奏通明殿，乞借春阴护海棠。

风日，风与日。谓风吹日晒。 晋 陶潜《五柳先生传》：“环堵萧然，不蔽风日。”

绿章，即青词。旧时道士祭天时所写的奏章表文，用朱笔写在青藤纸上，故名。 唐 李贺 《绿章封事》诗：“绿章封事咨 元父 ，六街马蹄浩无主。” 王琦 汇解：“《演繁露》：‘今世上自人主，下至臣庶，用道家科仪奏事于天帝者，皆青藤纸朱字，名为青词。’绿章即青词，谓以绿纸为表章也。”

通明殿，传说中 玉帝 的宫殿。 宋 苏轼 《上元侍饮楼上呈同列》诗之一：“侍臣鹄立 通明殿 ，一朵红云捧 玉皇 。” 金 元好问 《记梦》诗：“梦中望拜 通明殿 ，曾见金书两字来。”

花时遍游诸家园十首 其三

翩翩马上帽檐斜，尽日寻春不到家。

偏爱张园好风景，半天高柳卧溪花。

一二句写出游形态，第三句用“偏爱”进行转接，第四句则以风景表明内在的情感。此首七绝的手法非常规整，可以借鉴。

花时遍游诸家园十首 其四

花阴扫地置清尊，烂醉归时夜已分。

欲睡未成攲倦枕，轮囷帐底见红云。

清尊，亦作“ 清樽 ”。 酒器。亦借指清酒。《古诗类苑》卷四五引《古歌》：“清樽发朱颜，四坐乐且康。” 唐 王勃 《寒夜思》诗：“复此遥相思，清尊湛芳渌。”

轮囷，盘曲貌。《文选·邹阳〈狱中上书自明〉》：“蟠木根柢，轮囷离奇。” 李善 注引 张晏 曰：“轮囷离奇，委曲盘戾也。” 宋 王禹偁 《送光禄王寺丞通判徐方》诗：“ 戏马台 荒春寂寞，斩蛇乡古树轮囷。”

花时遍游诸家园十首 其五

宣华无树著啼莺，惟有摩诃春水生。

故老能言当日事，直将宫锦裹宫城。

宣华，鲜明的花色。 元 陈樵 《垂丝海棠赋》：“伊 浙河 之佳植，信群离而类绝。 丹徒 芳裔，名均种别，宣华丽质，风马不接。”

摩诃，池名。在今 四川省 成都市 东南十二里。相传 隋 蜀王秀 取土筑广子城，因为池。有一僧见之曰：“摩诃宫毗罗。”盖 胡 僧谓摩诃为大宫，毗罗为龙，谓其池广大有龙，因名“摩诃池”。一说，为 隋 萧摩诃 所置，故名。 唐 高骈 《残春遣兴》诗：“画舸轻桡柳色新， 摩诃池 上醉青春。”

花时遍游诸家园十首 其六

枝上猩猩血未晞，尊前红袖醉成围。

应须直到三更看，画烛如椽为发辉。

猩猩血，猩猩的血。借指鲜红色。 唐 张祜 《上巳乐》诗：“猩猩血綵系头标，天上齐声举画桡。” 南唐 冯延巳 《采桑子》词：“休说当时，玉笛才吹，满袖猩猩血又垂。”

未晞，未干。

花时遍游诸家园十首 其七

重萼丹砂品最高，可怜寂寞弃蓬蒿。

会当车载金钱去，买取春归亦足豪。

自注：小东门外有千叶朱砂海棠一株，奇丽绝代，在荒圃中，人罕见者。

蓬蒿，蓬草和蒿草。亦泛指草丛；草莽。《礼记·月令》：“﹝孟春之月﹞藜莠蓬蒿并兴。”借指荒野偏僻之处。 汉 桓宽 《盐铁论·通有》：“山居泽处，蓬蒿硗埆，财物流通，有以均之。” 唐 李白 《南陵别儿童入京》诗：“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人？”

花时遍游诸家园十首 其八

丝丝红萼弄春柔，不似疏梅只惯愁。

常恐夜寒花索寞，锦茵银烛按凉州。

索寞，荒凉萧索貌。寂寞无聊；失意消沉。 唐 元稹 《醉行》诗：“秋风方索漠，霜貌足睽携。” 宋 陈亮 《朝中措》词：“索莫败荷翠减，萧疏晚蓼红添。”

锦茵，锦制的垫褥。《文选·潘岳〈寡妇赋〉》：“易锦茵以苫席兮，代罗帱以素帷。” 刘良 注：“茵，褥也……言居夫丧，故以苫席易锦褥。” 唐 杜甫 《丽人行》：“后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。”

按凉州，即笛吹凉州。曲乐府《近代曲》名，属宫调曲。原是 凉州 一带的地方歌曲， 唐 开元 中由 西凉府 都督 郭知运 进。 唐 王昌龄 《殿前曲》之二：“胡部笙歌西殿头，梨园弟子和《凉州》。” 唐 杜牧 《河湟》诗：“唯有《凉州》歌舞曲，流传天下乐閒人。”

花时遍游诸家园十首 其九

飞花尽逐五更风，不照先生社酒中。

输与新来双燕子，衔泥犹得带残红。

自注：今年二月二日社，而海棠已过。

社酒，旧时于春秋社日祭祀土神，饮酒庆贺，称所备之酒为社酒。 宋 孟元老 《东京梦华录·秋社》：“八月秋社，各以社糕、社酒相赍送贵戚。”

花时遍游诸家园十首 其十

海棠已过不成春，丝竹凄凉锁暗尘。

眼看燕脂吹作雪，不须零落始愁人。

暗尘，积累的尘埃。 前蜀 薛昭蕴 《小重山》词：“思君切，罗幌暗尘生。”

燕脂，即胭脂。一种红色的颜料。 南朝 梁 萧统 《美人晨妆》诗：“散黛随眉广，燕脂逐脸生。” 泛指红色。 唐 杜甫 《曲江对雨》诗：“林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。”一本作“ 燕支 ”。 宋 王安石 《木芙蓉》诗：“水边无数木芙蓉，露染燕脂色未浓。”