正如冷眼在微综艺：腾讯综艺的另一条内容生产线写到的，微综艺的关键在于内容上的创新、拉新和扎根圈层。
《海、渔村和三个笨蛋》作为腾讯视频微综艺系列上线的第一部作品，恰好让我们看到了这些切实的创新，可以说是近期综艺市场最亮眼的尝试。
每期30分钟左右的时长，极具治愈感和故事感的片名，《海、渔村和三个笨蛋》讲述了三位具有原生关系的rapper，法老（孙权）、小精灵（陈峥宇）和中国Boy（王瀚哲），去到福建省泉州市一个叫东山村的小渔村，通过240小时的“重生”体验，争夺“东山鱿物”称号的故事。
仅播出四期，“活死人”进厂打工的故事就在社交平台上形成了“自来水”，收获了极好的口碑，不仅法老和小精灵的父母双双出镜，沙一汀作为第二位飞行嘉宾，更是引发了节目上线至今的一个高潮。
而除了常规的文旅融合、乡村振兴的主题，冷眼也在这档节目里第一次看到了完全不同的“说唱歌手”。
足够原生，又足够直接
不得不说，“原生关系”已经成为综艺制胜的一张王牌。
不管是《毛雪汪》的陪伴式综艺，还是《快乐再出发》、《快乐的大人》的定制类综艺，从“原生关系”出发的节目不管是从话题的丰富度上，还是内容的延伸度上，都天然地可以化解真人秀的“剧本感”，带来更加亲切的气质。
而基于原生关系的延伸，打造“群像”，实现更多的会员收入转化，也成为各平台内容生产的共识，《种地吧》、《名侦探学院》甚至各类大热剧集的售后团综都是基于这样的逻辑。
《海、渔村和三个笨蛋》同样不例外，甚至在冷眼看来，节目更是再一次细化原生关系，在垂类内容的基础上，挖掘出具有同样“说唱”标签但极具反差的人物关系。
节目刚刚上线，就有粉丝惊呼，“活死人团综终于来了！”。
法老和小精灵的经典法小CP，后续喉结蜥蜴、杨和苏、李毅杰的加入，让节目直接变“活死人”团建现场，而作为UP主的中国BOY和配音演员谷江山的出现，更是让观众感叹“圈圈相融”，实现“多厨狂喜”。
事实上，法老、小精灵和中国BOY私下本身就是非常好的朋友，以沙雕著称的“活死人”厂牌关系也都极好，甚至在他们自己的频道账号里，我们也经常能看到他们之间的串台和搞怪日常，所以当这层原生关系被挖掘出来，最直接满足的就是粉丝们的好奇心。
最有意思的是，这次的rapper们也极具“反差感”，过往我们在综艺上看到的说唱歌手总是互相diss，攻击性十足，而这次《海、渔村和三个笨蛋》里的说唱歌手们则完全颠覆了“刻板印象”，清澈又愚蠢的样子就像是我们身边的好朋友，极为亲切可爱。
比如节目第一期，三位嘉宾第一次打包完鱿鱼，工厂里就挂出了“东山鱿物”的宣传幅，而自称厂长的喉结蜥蜴作为“笨蛋好友”出现，带领着三位嘉宾立队喊口号的场面，活脱脱就是一群幼稚的“小学生”，将纯粹的快乐直击观众。
基于这样足够原生而有趣的关系，《海、渔村和三个笨蛋》也恰如其分地用足够直接的设定和故事线，来放大这份亲切自然的快乐。
开篇“三个笨蛋”的设定，直接勾勒出人物的性格底色。
法老（孙权），脱线笨蛋，抽象派搞笑大师，自称“孙氏大摆拳传人”、“爱情的小熊保安”，凌晨三点迷迷糊糊被叫醒，戴个宝可梦头套就可以出门录节目，甚至在工厂干完活还能回味劳动的过程，和舞台上酷飒又有态度的“说唱快嘴”简直对不上号；
小精灵（陈峥宇），体力笨蛋，刚开始录制就忘带房卡，紧接着就在公交站忘记了书包，甚至下了公交车才想起自己的包没有拿，即使这样还能悠哉悠哉地看风景，强大的松弛感成就了“天选笨蛋”；
中国BOY，生活笨蛋，经典的厨房失误挑战和徒手劈西瓜奠定了他的“笨蛋基础”，节目里一边无语地碎碎念，一边听话地收拾行李，自诩为“把异想天开的另外两人拉回来的天选者”，但事实上第二天自己也忘拿了房卡的“棋逢对手版笨蛋”。
而为了突出“笨蛋”们的快乐，节目也给出了一条足够明确的故事线：争夺“东山鱿物”的称号。
所谓“东山鱿物”，就是东山村的宣传大使，嘉宾们需要完成各项“鱿鱼任务”，获得当地群众的认可，虽然这是一个典型的主题任务，但微综艺的模式却给了内容节奏足够的加成。
一开始，三位嘉宾在凌晨三四点没有任何的铺垫、准备，直接用十分钟换好衣服，进厂、干活，到了当地的鱿鱼加工厂搬运打包，一切结束之后才早晨七点。而后引到东山鱿物的故事线，和当地村民互动，甚至和当地书记交流，人物、场景转换丝滑，节奏紧凑轻快，毫不拖泥带水
故事线中当地的人、事、景三条线的反复交叉，也很好地化解掉了乡村振兴主题经常会有的说教感。
究竟这群“笨蛋”为了“东山鱿物”的称号能做出什么样奇怪的事？
东山村的美丽与富饶，也在这样的好奇与聚焦中，被一一呈现了出来。
垂类内容的差异化
很明显地，《海、渔村和三个笨蛋》是极致的垂类内容。
关于垂类内容，过去的思路往往是“纵深打法”，即对于一个主题，越聚焦越好。比如音综就从五花八门的“想唱就唱”，逐渐演变成原创音综、唱跳音综、乐队音综、说唱音综……
在增量时代，内容的细分无疑是一次又一次地创新，但随着对类型内容挖掘的不断加深，综艺创作逐渐进入存量时代，创新肉眼可见地越来越难，而腾讯视频巧妙地在纵深打法的下做到了内容的横向融合。
拿《海、渔村和三个笨蛋》来说，就是保留“说唱歌手”的标签，但完全不做音综，反而去做一档欢乐与治愈的另类旅综。
一方面，扎根圈层。
说唱的火已经烧了7年之久，爱奇艺成为了说唱赛道的代表平台，芒果的《说唱听我的》连推了两季，平台王牌IP《披荆斩棘》里为说唱歌手规划出了一席之地，bilibili更是诞生过说唱神作《说唱新世代》。
而腾讯，除了在2021年推出了一档《黑怕女孩》后，已经近三年没有碰过说唱题材。
《海、渔村和三个笨蛋》无疑是填补了平台在说唱圈层的用户空白。
这样的挖掘也迅速获得了用户的正向反馈，毕竟法老和小精灵是说唱赛道中当之无愧的整活代表。一个纯看他们整活的节目，《海、渔村和三个笨蛋》是打在说唱深层用户心坎里的礼物。
甚至有知情人士向冷眼透露，很多说唱圈的粉丝一开始连腾讯视频的APP都没有，后来为了这个节目专门开了会员。
而观众领进来，更是要留下来。
说唱歌手们的整活日常是投“圈层”之所好，“rapper整活+快乐旅综”则是腾讯的优势所在。
事实上，“快乐”是腾讯综艺的标签，不管是喜剧、脱口秀的类型长板，还是《五哈》、《快乐再出发》这样的全民狂欢，腾讯出品的综艺，情绪价值总是极大地拉满。
就像节目里三位嘉宾在凌晨三点半被叫起来干活的手忙脚乱，在鱿鱼加工厂连猜带蒙地理解当地阿姨的方言；
三位嘉宾互相拿手机给对方拍摄证件照的潦草；
找路时突然想到自己还有手机的恍然；
面对面用对讲机对话的抽象，都让这段旅程充满了无厘头式的未知。
而除了有趣的故事，在节目里，我们也看到了一个小众但极具吸引力的小渔村带来的烟火气息。
不管是“三个笨蛋”干完活和工人们一起在加工厂里吃面线糊的片刻惬意；
还是在公交车上和当地人聊天的抽象搞怪；
甚至是在岛上向村民争取“东山鱿物”的投票时，嘉宾们的自来熟，都完全不像第一次来的游客，松弛地几乎是东山村当地土生土长的年轻人。
在阳光灿烂的风车岛，少年们迎着风，唱着歌，骑着电动车在海岸线上骑行，青春少年感扑面而来，“人”和“景”在这一刻达到了完美融合，带来极度的舒适。
这些也正是腾讯借助自身平台风格、优势为说唱圈层受众讲述出的完全不一样的说唱歌手故事。
最后，冷眼还想聊一聊微综艺给内容带来的“成长性”。
30分钟的节目时长，保留的是一条足够清晰的故事线，以及围绕故事线最为精华的内容。
去掉了一些常规的注水的内容，体量的缩小，成本的降低，让平台能够迅速推出多样化的内容，快速获得用户反馈，降低试错成本。
像是这次《海、渔村和三个笨蛋》就像是嘉宾自制内容的一种延伸，他们经常会在社交平台上发布“活死人”出游的vlog，而《海、渔村和三个笨蛋》就是在个人向vlog的基础上去发展，去呈现有趣的原生关系，去体验一种新的生活内容。
这种内容正因为有着嘉宾和粉丝之间的双向奔赴，使得平台可以综合考虑嘉宾和用户之间的需求做内容的定制化，还能根据节目的播出情况去制定后续的打法，我们不排除未来会出现更多的长内容、综N代、陪伴式周播，甚至可以根据收视效果，为主角团打造更多的“平行宇宙”，做持续性的开发。
这一次的《海、渔村和三个笨蛋》是围绕渔村展开，下一季能否邀请rapper们去到山野、湖滨甚至更多的场景打造更多的玩法？这都是有想象空间的。
毫无压力的内容体量、生动有趣的观看体验，让《海、渔村和三个笨蛋》回归了综艺最本质的情绪满足，不仅冷眼在看节目时被逗笑了无数次，弹幕观众也在疯狂发射着“不够看”。
而腾讯视频微综艺的更多系列，《超甜搭档》也已经上线第一期，《导演请留步》、《面对疾风吧》和《开始捉迷藏》也正在路上，忍不住勾起了冷眼更多的好奇与期待。
微综艺到底能爆发出多大的能量，且看腾讯视频后续更多的内容惊喜。
