1818 年皇冠采用了英国钱币学中最美丽的硬币设计之一。贝内代托·皮斯特鲁奇 (Benedetto Pistrucci) 被誉为技艺非凡的雕刻师，但对克朗币的愿景是对钱币完美的追求，而当时的造币厂厂长威廉·韦尔斯利·波尔 (William Wellesley Pole) 则是他的理想之选。在写给勤奋、备受瞩目的副手詹姆斯·莫里森 (James Morrison) 的信中，波尔一次又一次地使用“完美”这个词来定义皇家造币厂应该如何生产克朗币。

1815 年，皮斯特鲁奇在英国还名不见经传，但不到一年，波尔就给了他任何钱币艺术家都希望得到的最负盛名的工作——准备一位在位君主的铸币肖像。即使最讨人喜欢的人晋升得如此之快，现有的雕刻师团队也很难接受。皮斯特鲁奇从一开始就表现出不屈不挠和激进的自私自利，从而使情况变得更加复杂。

1817 年 3 月，为克朗币重新设计圣乔治和龙的工作正式开始，这让皮斯特鲁奇有机会回归他为新复兴的君主设计的主题，并进一步完善它。出现了一些显著的变化，包括将圣乔治的矛换成剑，但这可能是出于技术原因而不是艺术原因，因为克朗币尺寸很大。

这些修改的过程并不总是很清楚，但我们知道波尔经常就设计问题咨询皇家造币厂以外的人。当他需要建议时，他向约瑟夫·班克斯爵士和多米尼克·维万特·德农求助。德农是旧制度末期法国艺术界的关键人物之一，他是一名绘图员、雕刻师、作家、外交官和博物馆馆长，其中包括拿破仑博物馆（今天的卢浮宫）。

考虑到如此多的细节，直到 1818 年春天，威廉·韦尔斯利·波尔 (William Wellesley Pole) 才征求摄政王的意见，摄政王宣称自己对皮斯特鲁奇的作品很满意，尤其是他父亲乔治三世的肖像。

如果说波尔认为解决设计问题很困难，那么他在面对生产的实际问题时也遇到了同样的困难。1818 年，工程师乔治·雷尼 (George Rennie) 最近抵达塔山 (Tower Hill)，亲眼目睹了生产问题，并会全力参与解决这些问题。雷尼在写给他在伯明翰苏荷造币厂的前雇主马修·罗宾逊·博尔顿的信中描述了波尔和皮斯特鲁奇故意不顾实际建议的情况。随着越来越多的怀疑，他看到一个接一个的生产失败。

所有作品都必须完美的出发点导致了许多困难，并且需要严格的质量检查，导致 500 多件从有裂纹的模具中铸造出来的作品被拒绝。通过这一切，雷尼抱怨波尔和皮斯特鲁奇的无知和不愿意考虑改变。

他谈到皮斯特鲁奇时说：“看到一个人如此无视整个社会的利益，以至于为了自己的自私原则而牺牲一切，这是不可能的。”

质量控制过程的一部分显然涉及将每件作品提交给皮斯特鲁奇供他检查。如果这一说法属实，那么仅 1818 年他就亲自检查了超过 150,000 枚硬币。虽然这并非不可能，但所谓的“皮斯特鲁奇的磨难”似乎不太可能发生。

最大的困难似乎是由于在设计使用带肩模具和凸缘的压印机上生产带有凸起字母边缘的硬币而造成的。这意味着凸起的铭文无法像十七和十八世纪那样卷入，因为随后将硬币压入衣领中会抹掉铭文。因此，一系列更复杂的挑战出现了，解决方案是使用包含铭文的开叉衣领。

该设计最终于 1818 年 9 月 14 日获得批准，一个月后第一枚硬币问世。它们被用纸包裹起来分发给伦敦银行家，被视为艺术品并小心处理。应波尔的要求，近 250 件作品被寄给了机构成员，这是一份长长的名单，其中包括摄政王和女王、英格兰银行董事、波尔的嫂子、公爵夫人。惠灵顿和坎特伯雷大主教。在某些情况下，这意味着将硬币发送到海外，例如波尔的女婿、外交官查尔斯·巴戈特在华盛顿特区收到的标本。

考虑到波尔在发行前准备了一份新闻稿，并且他的姓名首字母也出现在硬币上，向知名人士发送样本似乎是精心策划的宣传活动的一部分。然而，尽管波尔努力操纵媒体，媒体还是悄悄地猛烈抨击了这枚硬币。乔治三世半身像下的皮斯特鲁奇名字的大小，几乎可以肯定是波尔的想法，被认为表明了艺术家的傲慢并激起了敌意。任何积极的报道，例如《泰晤士报》引用德农的观点，认为该硬币是欧洲最漂亮的硬币，都伴随着一长串的批评。

尽管有这些当代媒体的报道，这枚硬币仍然占据了其作为钱币经典的应有地位。1818 年的皇冠件是在皇家造币厂发生巨大变革的时期生产的，是当时技术创新的关键部分。它不仅仅是一枚美丽的硬币，它是时代的体现，是新古典主义影响的体现，也是波尔和皮斯特鲁奇两个人截然不同的才能的体现，他们走到一起创造了非凡的东西。

1818 年的克朗币边缘刻有拉丁文铭文“DECUS ET TUTAMEN ANNO REGNI LVIII”，意为“统治第 58 年的装饰品和保障”。这句话常见于英国硬币上，表明该硬币是在乔治三世统治第 58 年铸造的。这是对皮斯特鲁奇经典设计的现代再现的巧妙更新，以反映现任君主查理三世国王的统治年份。