一场春雨，不知又凋零了多少枯叶和残花；一缕阳光，轻柔地洒落窗前，令人仿佛可以听到时光流淌的声音。

春日午后，沐浴在一片暖阳之中，慵懒地陷入春睡之中，梦中远离了尘世的纷扰，再也不必过问生活的琐碎，瞬间便显得如此宁静与安适。

春日的暖意仿佛一层薄纱，轻轻覆在身上，思绪也慢慢飘远，仿佛被温柔的春风牵引，时而徜徉在花海之中，时而穿行于幽静的竹林，很快又来到一片松软的草地，周围开满了艳丽的百花，令人流连忘返。

古代很多雅士也经常在诗行里描写春睡，文采斐然，构思新颖，令人陶醉其中。下面分享两首有关春睡的古诗词，抒写人生感怀，描绘了内心深处的迷惘心情。

鹊踏枝·六曲阑干偎碧树

北宋 晏殊

六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。

满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。

晏殊是北宋宰相才子，他自幼聪慧，仕途虽有起伏，却深受后世崇敬。晏殊的词作多为小令，风格含蓄婉丽，有《珠玉集》传世，其中很多名句蕴含对时光流逝的感慨，广为流传。这首词描绘春日景色，并抒写了才子春睡醒来时的感受。

上阕起首两句中，作者以“六曲阑干”和“碧树”为背景，勾勒出一幅静谧而美丽的春日画卷。杨柳在轻风的吹拂下，如黄金枝条一般舒展，仿佛在展示着春天的魅力。一个“偎”字下得巧妙，表达了阑干与碧树的亲密相依，也暗示出主人内心的一份柔情。

接下来的两句，词人通过“钿筝、玉柱”的意象，暗示出人物的情感。钿筝移动、玉柱变换，仿佛正弹奏出一曲春日旋律。“穿帘海燕双飞去”，则进一步以双飞燕子的欢快、轻盈动作，衬托词人满腹的怅惘。

下阕换头进一步描绘春天景象，游丝飘渺、落絮纷飞，红杏在细雨中盛开，这些仿佛色彩鲜明的丝线，共同编织了一块春天璀璨的画布。“满眼”二字，刻画了春景的繁盛与绚烂，又委婉地道出词人内心的纷乱。

最后，莺鸟的乱语唤醒了浓睡中的词人。“惊残”二字，传达出梦醒后的迷失境况，尽显一份失落。全文以春景为背景，展现了人物内心的柔情和期盼，也抒发了作者对短暂人生宛如梦境的感悟。

春睡

南宋 朱淑真

午窗春睡足，推枕起来时。

瘦怯罗衣褪，慵妆鬓影垂。

旧愁消不尽，新恨忽相随。

有蝶传魂梦，无鸿寄别离。

朱淑真出身于仕宦之家，她工诗词，通音律，由于婚姻不幸，情感多寄托于诗词创作。她的诗词作品多抒写闺怨、感怀，婉约清丽。她的《断肠集》口耳相传，具有独特的文学价值。

一个春日的午后，一位闺妇美美地睡了一觉，然后推开枕头，准备起床。此时梦境里的美好场景依然记忆犹新，而眼前的闺房却没有丝毫改变。梦中的欢愉、舒爽，与现实的苦闷、孤寂，形成了巨大的反差，让女主恨不能冲出樊笼，寻觅属于自己的新生活。

“瘦怯罗衣褪，慵妆鬓影垂”，这一联通过外貌和动作的刻画，展现出罗衣宽松、身形瘦弱的可怜模样；妆容慵懒，鬓发低垂，也透露出一种无精打采的神态，更表明其内心的脆弱和无助。

“旧愁消不尽，新恨忽相随”，颈联直抒胸臆，往日忧愁尚未消散，新的恨意又悄然来袭，愁恨交织，令她难以释怀。结尾以象征手法，深化了女主的愁情。蝴蝶虽能传梦，无法给她慰藉；鸿雁可以传书，却不能让她与情郎团聚。可见，女主既向往美好梦境，又悲伤梦醒后反而陷入更深的愁苦之中。

诗人内心的悲愁如同深秋时的一片落叶，轻落在心湖之上，激起一圈圈涟漪。每当夜深人静之时，她辗转难眠，想起孑然一身的凄苦，便会失声痛哭。这不是繁华落尽后的孤寂，而是难觅知音的凄楚，诗人只能记录于诗行，期待后人可以理解！