相声演员靠嘴皮子吃饭，能说不能说的自己心里得有数，毕竟任何国家的语言都有禁区，相声都是假的也不是万能免死金牌，一旦“砸挂”到了禁忌领域，那么粉丝再多也无济于事。

而在过去也就是解放前，相声演员不光得嘴皮子利索，胆子还得特别大，否则根本养不活自己。老艺人不但要有高超的技艺，三观不能歪曲，否则即使你有一时之火爆，但一朝失势，等待你的也就是万世骂名。

最有名的就是张杰尧张傻子，跟同行不对付也就算了，这人还没有民族气节，跟小日本搞亲善，跑去日本拍电影。等到日本人被打跑，等待张杰尧的就是“汉奸”骂名。侯宝林爱惜他的才华，亲自给他量活，但也只准录音不能去明地表演。他无奈之下回到天津，而张寿臣对他也是同样态度，最后张傻子只能在带着一身骂名离世。

有骨气的比如小蘑菇常宝堃，砸挂日本人有瘾，跟通天教主赵佩茹最爱用日本人抓包袱。结果被宪兵队抓了放，放了抓，就这么硬刚一直到抗日战争结束。小蘑菇这种气节跟勇气，也是他在新中国艺术领域地位如此之高的根本原因。

比较机灵一点的，就是李伯祥的父亲李洁尘，老先生敢于公然调戏日本人，这也是很危险的事情，万一遇到哪个从抗日神剧跑出来的残暴日本鬼子，说不定就丢了小命。但用李洁尘的话说，打不过你们也得气气你们。

当时日本人全面侵华，还在南京制造了震惊中外的惨案，作为一个跑江湖的艺人，李洁尘非常痛恨日本人的暴行。所以在他有一次返回天津的时候，李洁尘准备了一个包袱，准备好好耍一下小日本。

当时刘宝瑞跟李洁尘同行，看见他抱着一个大包袱，问他里面装的什么，李洁尘笑而不语。等到了天津火车站，日本人带着翻译随机检查乘客行李。李洁尘这时候戏精附体，故意在那里使相，抱着包袱躲躲闪闪，把日本人招了过来。日本人让翻译告诉李洁尘，要检查他包袱里的东西，李洁尘那个能演啊，一副舍不得又无可奈何的可怜样，让日本人更加警惕。

等他把包袱递给翻译官，翻译官像拆炸弹一样把包袱解开，结果里面是一个尿壶，还没带把，这就是双重讽刺了。结果围观群众一下就被这个“包袱”逗乐了，刘宝瑞也笑得前仰后合，翻译官气得大骂李洁尘，然后把他轰走了。

比李洁尘胆子更大的，就是班德贵，也就是德云社高峰的师爷。这老先生不是动嘴，而是直接对日本人动武。

1924年，24岁的班德贵去戏园子演出，看到有个拉黄包车的人，正跟一个穿西装的人争吵。穿西装的那位正在乱喷平假名，拉车的非常客气的向他要车钱，结果那货不但不给，还给了车夫一个大嘴巴。班德贵一下热血上头，冲过去就把那个日本人按地上暴打，这时候围观群众看见有人带头打日本人，民族气节一拥而上，都围过来打便宜手，把日本人打得哇哇乱叫。班德贵趁乱把身上所有钱给了车夫，让他马上跑路。

围观群众打累了之后也一哄而散，班德贵事后也很担心，毕竟他是那一片的名人，万一有哪个人嘴松把他捅给日本人，估计小命都保不住。于是他躲在家里一个月，没去园子演出，结果事实证明，人民群众还是值得信赖的，这事情虽然闹得很大，但并没有警察来园子问话，也没有人打听他的下落，那个日本人也白白挨一顿打。

班德贵虽然没被日本人找麻烦，但在江湖上却有了“功夫相声”的传闻，可见那个时代也有人专门炒作这些花边新闻，而且越传越神奇。

现在想想早年间高峰也经常在商演时用日本人砸挂，不知道是不是受他师爷的影响。