清末民初，海上画派的重要画家杨逸在《海上墨林》一书中记录了上海“豫园书画善会”的创立和活动规则。这个画会不仅是一个文人雅集，还具有社会意识，尊重画家的创作水平和市场知名度。画会规定，画家在创作之余可以交流学问，润格由大家评议而定，确保公平合理。画会所得的润笔一半归画家，一半留作会中资金，用于慈善事业。对于知名画家，他们创作的作品所得润例全部归本人，保护了他们的创作积极性。

吴友如《豫园宴乐图》

画会还倡导礼义廉耻的精神，要求艺术家自重，并要求客户尊重艺术家的人格。书画家在接单时需遵循规定，不接受阿谀之词的寿屏订单，以维护艺术家的尊严。画会还要求艺术家不参与撰写可能包含不实之词的诔文，以及拒绝参与可能涉及虚假广告的市招活动，以免影响艺术家声誉。

1913年吴昌硕订《缶庐润目》：

堂匾廿两，斋匾八两，楹联三尺三两、四尺四两、五尺五两、六尺八两，横直整张四尺八两、五尺十二两、六尺十六两，书画一例，条幅视整张减半，琴条四两，书画一例，册页执摺扇每件二两，一为度，宽则递加，上记：每两依大洋一元四角。　

画会是书画家群体的民间艺术团体，兼具商会性质的经济团体。它是一个自由、自发的组织，对近现代中国美术事业和书画市场的发展做出了重要贡献。尽管民国时期社会动荡、经济萧条，但书画界仍涌现出了一批名家，如吴昌硕、齐白石、黄宾虹、张大千等，他们在中国美术史上留下了光辉的一页。

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