紫砂陶固有“得天独厚”泥质上的特殊性，造型方法也是陶瓷行业中唯一的独特的技法，它区别于瓷、玻璃、金属等器物，紫砂器的造型多以稳重、端庄、周正见长，气度惊人，在漫长的紫砂艺术历史中，艺人们都追求有“紫砂味”的好作品，也就是精、气、神俱佳的好作品。
“方匪一式，圆不同相”，这八个字概括了紫砂器千姿百态、惟妙惟肖的造型美。
在紫砂器的整个范畴中，用传统的角度看有瓶、鼎、壶、盆、摆件五大门类。每个门类又造型各异。单以素砂器的主要代表紫砂茶壶来说，它们的造型更是变化无穷。
从几何形体看，高、矮、方、圆的运用以及曲线的变化。
从自然形体看，自然界存在着多种丰富的形体资源，都可用作设计参考。
再有借鉴吸收古今中外其它工艺门类的各种造型艺术的营养，古为今用，洋为中用。可想而知，紫砂壶的造型艺术有十分宽广的制作空间。
但是紫砂壶的创作有成型结构、烧成、实用功能（包括视觉、触觉）等特定要求，这就给造型设计带来一定的局限性。
在研究和探讨紫砂壶造型时，不难发现我们的历代制壶名家，把紫砂壶的造型艺术考虑得多么周样，许多传世名作历经百年来，仍始终保持它的艺水魅力，经久不衰。由此可见，一件紫砂壶的作品它的生命力如何、能否传世，那在造型设计时要把制住一点重要的原则，就是造型设计和使用功能必须统一。
“造型美”也就是形体设计的完美。各部分的比例协调匀称，给人有一种“入眼”的感觉，小巧的造型有玲珑之感，稳重的作品有教厚的韵味。大处着眼要有气势，小处着眼要一丝不苟，制作工艺要精细到位。“使用功能”，它就涉及到安全、方便、触感等诸多方面，由此可见，紫砂器（尤其是壶）造型设计和制作有它独特的艺术手段。
例如“线”的运用，从某种程度说，紫砂造型之美就美在合理运用各种线的连接变化所产生的艺术效果。所谓“圆不同相”，也就是把抛物线、双曲线、R线、凹线、凸线、云肩线、皮带线、圆线、半圆线、盖板线、脚线等结合造型运用。
线条的组合产生了强烈的节奏感，也就产生了美感，但是线的运用必须恰当协调，而不是繁琐的垒叠。它如音乐中的旋律一样，有强弱高低等音阶有机组合产生节奏，谱写出优美动听的音乐。
艺术是相通的，不同的是听觉和视觉的区别而已，说到底造型要追求视觉美感，工艺要追求精细，各个方面给人产生一种爱不释手的感觉。
紫砂艺术不同于其他艺术的特殊性，就是“实用功能”，它是日常生活中的艺术，所以可以说，紫砂器也是一种日用工艺。紫砂壶有透气、吸收等特殊性，在长期使用过程中能产生色、润、亮的变化，使用时间愈长，也就是养护把玩的时间愈长，它愈能显现出珠光宝气，更讨人喜欢。
因此，对紫砂器的造型来说，在考虑造型美感的同时，就要考虑到使用时的舒适性。
（一）安全性：
一把紫砂壶在使用时能给玩赏者有稳重感，放心地拿放，不易损坏。紫砂壶的重心要稳，高低比例恰当，壶的厚、薄、轻、重要适当，特别是有些部位不能太薄，凡在锐角或直角和核的部位都要有均匀的“倒角”，使角不要太“锐”，这样避免在使用时稍有不慎就会损坏。
（二）适用性：
紫砂泥有多种泥料和性质，还有目数高低之分，小品壶（一般180cc以下的）可以用红泥、朱泥制作，此类泥料透气性茶，适合泡高香茶或者岩茶。中大品壶（一般260cc以上的）可以使用40-60目的泥料来制作，颗粒粗，透气性佳，泡如普洱等有较佳的效果。
（三）便利性：
紫砂壶既是艺术品，也是日常生活中饮茶品茗的日用品，因此造型设计必须注意是否便利使用。例如：壶钮（的子）是否适合手捏开盖方便，壶把是否顺手，提壶倒水左右是否平衡，壶嘴出水是否流畅，茶叶放入、残叶倒出、洗涤是否方便等等，这都是一把紫砂壶便利性必须考虑的问题。
（四）感官性：
从视觉方面讲也就是既美观又有气度，既精巧又不庸俗。紫砂壶不单纯是让人们观赏，而是在观赏的同时要让人们爱抚、触摸、把玩的器具，因此触感也极为重要。如果一件作品，手不敢抚摸或抚摸不舒适，那就是能看不能用，达不到爱不释手的境界，失去了紫砂壶本身的价值。
（五）装饰性：
紫砂壶是装饰艺术的载体，因此，书画、泥绘、浮雕等装饰工艺，都必须与载体协调、和谐、统一，俗话讲“壶为字贵，字随壶传”，这是对精湛的壶艺配上绝妙的装饰的赞誉。
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