首先，诺兰这几年的电影一路看下来，感觉他的风格辨识度越来越高，作者电影的属性越来越强，不管他拍摄什么题材，最后都是与众不同的诺兰电影。以前大家说他的电影，配乐声音太大，这部还是一样，配乐在电影中不仅是外化了主角的情绪，同时还控制着戏的情绪和节奏，时刻操作着观众最本能的生理反应，明示观众该有怎样的感受。

诺兰对于配乐的理解有他的那一套，像是在艺术和商业中寻找平衡点。其实他的导演风格也是如此，他是当今好莱坞导演里视听语言功底深厚的极少数，可以用商业电影的思维去运作任何题材，在艺术性和商业性中间寻找一个完美的平衡点，包括《奥本海默》这种台词量巨大，骨子里很文艺的类型。随着作品数量的增加，这种比重的权衡与拿捏所带来的电影的观影感受，也变成了他的作者风格，而《奥本海默》属于能凸显导演视听技巧的那一类。

声效真的抢戏。感觉导演对奥本海默的感情很复杂，并没有表现出这个人物的任何人格魅力，只看到了他的软弱，完全被环境推着走。把别人肚子搞大了才不得不结婚，进了基地就换上了军装，非常没有主见。他组织工会却不入党。仿佛他永远在试图认同某一种理念但又没有勇气割舍掉现有的一切而去贯彻这种理念。真是纠结的人生。ps小罗伯特唐尼演啥都像TonyStark。 克里斯托弗诺兰是被过誉的导演。这个电影拍得迂腐，空洞，虚张声势。

不断的闪回、泛滥的音乐、没完没了像堆砌了一百个预告片，处处暴露创作上的缺乏自信和人文关怀的浅薄。与其称之炫技不如说是黔驴技穷。冷酷的商业头脑生拉硬拽迫使观众虚假共情。每一个场景的每一个角色都在等着另一个角色说完他的台词，好开始说自己的台词。表达政治观点与认真叙事有时是相违背的，繁冗并不等于深邃，最基本的都不能使人相信人物真实地活在这些处境与关系之中。

大众多是没有安全感，才会对这样的作品趋之若鹜，以皇帝的新衣确认自身的存在，贫乏的感情因懂了诺兰而拥有了过剩的意义。二三幕渐入佳境，0.75倍速的索金流剧本，政治，科学和人性的交错拍得很扎实，比狂秀高概念的前作舒服太多。在政治惊悚为主色调的世界里，再精明的单纯的理想的伟大的科学家都是棋子，主张很明确：人类不会在原子弹爆炸中灭绝，而是政治博弈中作死。

基莲把一个游刃有余却陷入道德困境的人演得太好，最终指向的是科学家无法逃避的“信仰”探讨，也算抛弃了建核大业叙事。诺兰是会拍的，以光声不同步的形式拍爆炸，绝妙。但他被批不会拍女人这多年后这方面还是没开化，一如既往地不会拍女人，太多unnecessarynudity，审讯室ride实在是太愚蠢！拍基莲就完全anotherlevel，360度全年龄段无死角的魅力展现，像极了十年偷情终转正后疯狂的秀。咱以后就拍男人戏吧，你有大大滴直男受众，别再勉强了自证了。