本文作者：李啸天

还贾玲首做导演，将自己母亲的故事拍了出来。再做导演，不再原创，而是选择翻拍了日本影片《百元之恋》。

补看了《百元之恋》后，原以为贾玲要翻车。结果进了电影院看完《热辣滚烫》，发现贾玲做的很棒，不仅没有翻车，还拍出了自我，它依然很贾玲，一如《你好，李焕英》，贾玲完成了一次超越原作的翻拍。

《热辣滚烫》，是一个典型的贾玲式胜利。

原作《百元之恋》是一部很丧的影片，看着好像挺励志，但结尾彻底反套路，一点都不励志，而是丧到了极致。

《百元之恋》其实是一部写实性的电影，针对的是日本“平成废宅”一代人，片中女主角佐藤一子，宅家多年后被家庭扫地出门，然后找了一份工作，先是被同事骚扰然后是被强奸，再然后以为自己遇上了爱情却只是被骗炮随时被抛，作为一名活着的人，她已经沉陷了人生的最谷底。而为了不认输，她去学习打拳，想要为自己赢一次，结果却在她拼尽了全力之后，依旧是在被打的鼻青脸肿后输得很彻底。

走出拳馆之后，佐藤一子哭的很彻底，哭的很绝望，她嘟囔着“好想赢，好想赢，那怕赢一次也好”，然后慢慢走出了电影的镜头。

那一刻，将电影的“丧”张扬到了极点。

这个镜头，也可以看到导演对于“平成废宅”的绝望与无力感。即便他充满了同情，讲明了不是他们要废，而是无论如何努力都无法改变一切，那种对于社会的失望感。

这样的一部影片，贾玲选择去翻拍，要想呈现出原作的精髓，几乎不可能。因为中国还没有进入“躺平时代”，躺平式的人大把，但作为一个时代，还挺遥远。毕竟，勇于拼搏的70后80后们尚处于精力旺盛期，还没有轮到00后10后们彻底接班。缺乏时代的电影，必然会失败，这也是众多翻拍片难以成功的根本原因。

可是，贾玲的翻拍不是单纯的复制粘贴，而是将原作吃透了，分解成了自己的元素，然后重新利用，二次创作，拍出了自己理解后的电影，拍成了一部标准的贾玲式的电影。就像马丁·斯科塞斯翻拍《无间道》，他就将港版里重点讲人性锤炼的情节巧妙地转化为美国波士顿黑帮肆虐的现实，将港片里的浪漫转化了美版的写实，再造了一部新作，进而顺利拿下了奥斯卡最佳影片。

马丁·斯科塞斯是将原作从内敛向外延，从人性改写实，而贾玲则反了过来，将原作从外延改为内敛，从写实变成人性。她不再去讲时代的颓废，而是改为个人励志，变成贾玲自己的故事。

如果《热辣滚烫》的导演不是贾玲，她只是演，也将会大大减分。而贾玲不仅导，而且主演，则彻底将这部影片变成自己的故事，变成了量身定制的作品。更为重要的是，贾玲为了完美呈现角色，为了彻底融入角色，亲自完成了一次蜕变，从先增重然后再减重，为了拍摄这部电影，减去了100斤，从一个重型胖子减成了一道闪电。

如此减重，要做到这一点非常不容易，而且还是在短短半年之内，可是贾玲做到了。

贾玲不是一名科班出身的演员，也不是科班出身的导演，按说无论《你好，李焕英》还是《热辣滚烫》，在技法上都不够圆熟，存在明显的缺陷，显得很稚嫩。可是，贾玲用体验式表现法，不去使用所谓的方法派，倾尽全力让自己与角色融为一体，去减重，去拼搏，去再现。

通过本片，可以深深感受到贾玲原本的自卑感。

贾玲在最新的感悟中也提到：“我曾幻想谁会驾着七色云彩来拯救我，过了好久我终于等到他，才发现我面前是一面镜子。能拯救我的只有我自己。我爱我的懦弱，我爱我的善良，我爱我的不知所措”。这就是说她原本内心存在着自卑与懦弱，尽管身为喜剧明星，她已经成名了，可是作为一名胖女孩，她依旧自卑，依旧渴望被拯救，渴望实现蜕变。

正好，《热辣滚烫》是一个绝佳的良机，让她可以充分地去挑战一下自己，去完成蜕变。不仅是银幕上的角色的蜕变，而且是现实中贾玲自己的蜕变。

《热辣滚烫》是贾玲的电影，女主乐莹也是贾玲自己。乐莹玲，跟志昂张、和蔼海这类字音梗一样，本身就是一个梗，就是贾玲将自己的名字与片中的女主化为一体的象征。

而且，最后打擂的时候，乐莹上衣胸口上印的英文，分明是“That's Li Huanying's daughter”，翻译过来就是“这是李焕英的女儿”。我们都知道，现实中贾玲妈妈的名字就叫李焕英，她将这句话印在胸口，分明就是贾玲自己的身份来直陈这个角色。

有人说《热辣滚烫》是一部“女权主义”的作品，其实完全不是。它不仅不是，反而是一部“男权凝视”的作品。真正的“女权主义”作品，应该不以胖为耻，反而以次反击，以接受自己的身体现状为荣，以展现角色的自信与内在魅力为主，胖与不胖反而不是问题的核心，坦然接受自然展现才更重要，就像《和平使者》的女一号就是一个又胖又黑的女演员，片中就完全没有什么减肥不减肥的概念，就是让角色自由发挥，该怎么着就怎么着。观众看着美不美，那是观众的事，反正主创们完成了政治正确，完成了女权主义的表达。

而《热辣滚烫》里，乐莹努力去减肥，努力去想赢一次，分明就是想要获得认可，想要证明自己。尤其是减肥，就是典型的男权凝视，因为男权里以瘦为美，减肥就分明是想获得瘦美的身形，获得男权的认可。

所以，别再提《热辣滚烫》是女权作品了。因为它压根不是一部以问题导向的影片，只是为了励志，为了想要证明一次。它很个人，很私人，是属于贾玲自己的作品。贾玲想要表达的是自己的身体，想要表达的是自己的身份认可。

《你好，李焕英》是贾玲讲自己母亲的故事，《热辣滚烫》是讲贾玲自己的故事，两部影片是一以贯之的，并没有太多不同。贾玲选择翻拍《百万之恋》，只是借了别人的壳，她想要吐的依旧是自己的块垒，是非常贾玲式的作品。

所以，《热辣滚烫》是典型的贾玲式的胜利。如果导演换了别人，或者主演换了别人，都会完全变得不一样，效果也会大打折扣。

再所以，尽管《热辣滚烫》作为一部电影并不完美，但是贾玲用她的真诚，用她的全神贯注，用她的倾情投入，彻底改变了这部影片，让一份70分的作业变成了120分的高分作品。

也因为是贾玲，才彻底将原作《百元之恋》的“丧”转换成了《热辣滚烫》的“昂扬”，还丝毫不违和，还显得很真诚。它不成熟，缺乏技巧，但它满满都是情。

这个春节档，《热辣滚烫》是最好看的一部作品，毫无疑问。