王镛先生是当代书坛极具影响力的书法家、篆刻家和画家，其书法以碑学为根基，融合篆隶笔意，形成雄强拙朴、苍茫浑厚的独特风格。他的楷书在当代书法界独树一帜，既有深厚的传统底蕴，又充满现代审美意趣，成为碑派楷书的重要代表。

王镛先生的楷书融入了浓厚的章草笔意，似楷似隶似草，相互杂糅，独立性不强，他摒弃了唐楷的规整秀美，转而追求碑刻的天然拙趣，用笔方峻挺拔，结字奇崛险绝，整体风格雄浑大气。这种取法高古的路径，使他的楷书在当代书坛显得尤为独特。

王镛先生楷书线条厚重苍劲，强调中锋用笔，行笔迟涩有力，呈现出金石般的质感。他善于运用“屋漏痕”“折钗股”等笔法，使点画既凝重又富有变化，避免了楷书容易流于呆板的弊端，赋予作品极强的视觉张力和节奏感。

王镛先生常采用夸张的疏密对比和欹侧之势，字形或收紧或开张，形成强烈的空间张力。他借鉴汉魏碑刻中的稚拙趣味，结字不求匀称工稳，而是因势生形，在看似不经意的安排中暗含匠心，使作品既有古意，又具现代构成感。

王镛先生注重枯湿浓淡的变化，善用枯墨、飞白等技法，增强作品的层次感和沧桑感。他的楷书并非一味追求光洁匀净，而是通过墨色的自然渗化，营造出斑驳苍茫的金石效果，使笔墨语言更加丰富，视觉效果更具冲击力。

王镛先生的楷书体现了他对碑学传统的深入挖掘和现代诠释。他突破了唐楷的束缚，回归汉魏六朝碑版的原始生命力，赋予楷书新的艺术表达方式。这种探索对当代楷书的发展具有重要启示意义，拓宽了楷书的审美维度。

然而，王镛先生楷书也存在一定争议。部分学者认为，其作品过于强调“拙”“野”趣味，某些字形处理略显刻意，甚至稍显怪异，可能影响书法的可读性和规范性。此外，他的风格强烈，学者若不得其法，易流于粗率荒疏，失去楷书的法度根基。

尽管如此，王镛先生楷书的艺术价值不容忽视。他的创作证明了楷书并非只有“欧颜柳赵”一种范式，碑学的雄强朴拙同样可以成为楷书的审美方向。他的实践为当代书法提供了新的可能性，使楷书在保持传统底蕴的同时，展现出更丰富的表现力。

王镛先生的书法教育理念也值得关注。他主张“以篆隶养楷行”，强调书法学习应从高古处入手，而非局限于唐楷的规矩。这一观点影响了许多书法学习者，推动当代书坛对碑学的重新审视，促进了书法风格的多元化发展。

王镛先生楷书是当代碑派书法的重要代表，其雄浑古朴的风格在书坛独树一帜。尽管存在一定争议，但他的艺术探索无疑丰富了楷书的表现语言，为传统书法的现代转型提供了宝贵经验。欣赏王镛先生楷书，不仅能感受金石碑版的苍茫气象，更能体会当代书法家对传统的创造性转化。