律诗八句四联，即首联、颔联、颈联、尾联。

首联： 一般交代涉及到主题的时间，地点，人物，事件，景色。要求起得平缓，不要把主要的内容一笔写尽。否则以下就没得写了。同时，也要定下全诗的情感基调，通过选择合适的意象来体现。还要注意前分句与后分句的意义上的关联，不能各说各话。

颔联：颔联是首联的进一步展开，一般是表达主题的意境，即写景。前后分句是对仗关系，要符合对仗的各种要求。不能客观地写景，要融情于景，或见景生情，或情景相融，这才叫意境。为颈联做好铺垫。

颈联：在颔联的基础上，另起一个层次，更多的是融进作者的主观情感，议论或抒情。情感借意象来表达。

尾联：大多数律诗的尾联的前一分句收拢总结前六句，最后一句水到渠成结束全诗。最好是能做到首尾呼应。最后一句或情结，或景结。景结最好，体现笔力，最能给读者留下想象的空间。

一联之中，联与联之间，都要注意上下关联，要形成一个整体。

下面这三首步韵的练笔习作，比仇远原作如何？欢迎一起练笔，提高驾驭文字水平。

新安郡圃（宋末元初·仇远）

亭榭凌空眼界宽，得闲来处独凭阑。

春浮练水蒸城润，雪被黄山入座寒。

古树巢寒群鸟散，荒池沙满碎薸乾。

白去在望归期定，不见青油护牡丹。

七律 步韵仇远 扶病有感

扶病真堪酒力宽，匡床坐起夜凭阑。

听钟叶下无情梦，寄雁书迟不尽寒。

霜降茶庵泉味少，秋深白水土花乾。

吟边掬足他乡泪，炼句尤于学炼丹。

匡床，安适的床。一说方正的床。《商君书·画策》：“人主处匡床之上，听丝竹之声，而天下治。” 汉 桓宽 《盐铁论·取下》：“匡床旃席，侍御满侧者，不知负辂挽船，登高绝流之难也。” 王利器 校注：“《淮南子·主术篇》曰：‘匡床蒻席。’

土花，苔藓。 唐 李贺 《金铜仙人辞汉歌》：“画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。” 宋 周邦彦 《风流子·春景》词：“羡金屋去来，旧时巢燕，土花缭绕，前度莓墙。”

吟边，即吟唱羁客思乡诗句。

潮（宋末元初·仇远）

一痕初见海门生，顷刻长驱作怒声。

万马突围天鼓碎，六鳌覆背雪山倾。

远朝魏阙心犹在，直上严滩势始平。

寄语吴儿休踏浪，天吴罔象正纵横。

七律 步韵仇远 有发未全僧

浮云不尽是浮生，落叶犹堪潮涨声。

北国雁途芳树隔，南山野老酒杯倾。

红尘百劫情何在，皓首中年心始平。

误榻茶庵风雨夜，知君有发未全僧。

皓首，白头，白发。谓年老。旧题 汉 李陵 《答苏武书》：“丁年奉使，皓首而归。老母终堂，生妻去帷。” 三国 魏 曹植 《与杨德祖书》：“虽未能藏之于名山，将以传之于同好，非要之皓首，岂今日之论乎！” 唐 杜甫 《醉为马坠诸公携酒相看》诗：“向来皓首惊万人，自倚红颜能骑射。”

醉闻杜宇（宋末元初·仇远）

几日冥迷醉梦中，西来衣袖里春风。

杜鹃未歇鸟声碎，芍药已开花信空。

差胜跨驴愁杜老，尽教骑马笑山公。

卑官安得金貂换，尚有杖头三百铜。

七律 步韵仇远 夜

肘柳支离况味中，斲窗寒叶打秋风。

人生四十愁方壮，吾道三千梦到空。

吟骨苍头差胜酒，醉乡青眼绝怜公。

橘怀安得拈书去，一夜灯花照胆铜。

肘柳，《庄子·至乐》：“ 支离叔 与 滑介叔 观于 冥伯 之丘， 昆仑 之虚， 黄帝 之所休。俄而柳生其左肘，其意蹶蹶然恶之。” 王先谦 集解：“瘤作柳，声转借字。”后以“肘生柳”比喻生死、疾病等意外的变化。 宋 王安石 《即事》诗之四：“肘上柳生浑不管，眼前花发即欣然。”

斲窗，谓文人才拙。典出 唐 张鷟 《朝野佥载》卷二：“ 阳滔 为中书舍人，促命草制词，令史持门钥他适，无旧本检寻，乃斲窗取得之，时人号为斲窗舍人。” 宋 苏轼 《次韵答密州宋国博》：“斲窗谁赴救，袖手良优裕。”

苍头，言头发斑白。指年老的人。 唐 王维 《送高判官从军赴河西序》：“苍头老将，持 汉 节以临戎；白面书生，坐胡床而破贼。” 清 蒲松龄 《聊斋志异·王六郎》：“苍头稚子毕集，祖送出村。”

橘怀，《三国志·吴志·陆绩传》：“ 绩 年六岁，于 九江 见 袁术 。 术 出橘， 绩 怀三枚，去，拜辞堕地， 术 谓曰：‘ 陆郎 作宾客而怀橘乎？’ 绩 跪答曰：‘欲归遗母。’ 术 大奇之。”后以“怀橘”为思亲、孝亲的典故。 唐 骆宾王 《畴昔篇》：“茹荼空有叹，怀橘独伤心。”

胆铜，我国古代用水冶法取得的一种铜合金。因所用为胆矾水，故称；因亦称此法为胆铜法。此处借指铜做的雕花灯座。