启功先生曾遍临古人的碑帖，深入研究过唐朝大书法家颜真卿、柳公权、欧阳询，元朝大书法家赵孟頫，明朝大书法家董其昌，清朝大书法家梁诗正、刘春霖，他们的书法风格对启功书法风格的形成起到了很大的影响。

启功并没有被这些传统所束缚，他巧妙的摆脱了古人的桎梏，提取古人的精髓，开创了他的“启功休”。

然而，有有些朋友却对“启功体”并不是十分“感冒”，他们觉得“启功体”已经进入了一个模式化，无论写什么字都一样，变化少。

当我看到他写的“中国酒文化节”这六个大字的时候，真的很惊讶，彻底颠覆了许多朋友对“启功体”变化少的认知。

“中”字的第一笔写成了一个变化丰富的点画，横折与点画的接触部位虽然没有连在一起，却给人一种榫卯穿插的感觉。尤其是主笔竖画尖锋入笔，展现出了中流砥柱般的刚劲与力量。

“国”字“囗字框”的笔画雄浑厚重，坚不可摧，里面的“或”字笔画轻柔，整个字体巧妙的将阳刚与阴柔进行了完美的融合，彰显出了启功对矛与盾自然规律恰到好处的运用。

“酒”字中“三点水”，启功一改过去轻盈的写法，将这个“三点水”写的非常敦厚，上面的两个点呈现出下压之势，下面的挑点虽然略显纤细，却依旧给人“千斤顶”感觉。右边的“酉”字多写了一个横画，虽然是五笔横画，却是笔笔有变化。

“文”字虽然笔画不多，却是个难写的字。点画写小了稳不住下面的笔画，写大了则显的十分笨重。还好，启功写的这个点，可谓是，大一点就笨了，小一点就轻了，刚刚好。一撇一捺，既舒展又呼应，彰显出了一种圆满的气韵。

能把“化”字写的既方正又端庄；既阳刚又轻柔；既文质彬彬又坚韧不拔的书者不多，当我看到启功写的这个“化”字的时候，也不禁伸出了点赞的手。

看到这个“节”字，我也是真的服了。细看这个字的笔画，竟然有散锋入笔，散锋收笔的笔画，虽然有这种笔画，却丝毫没给人气韵外泄的感觉，正应了那句“艺高人胆大”的老俗话。

当我看到启功写的这六个大字的时候，真是颠覆了以往认为“启功体”缺少变化的认知。

启功先生写的这六个大字，不仅变化丰富，而且个性十足！