首先要说，大宅门肯定是一部好剧，它的叙事节奏、演员演技、配乐、布景，都是国产剧里绝对一流的。

至于观念扭曲腐化，也算不上，因为传奇剧本来就是这样，如果它没有你觉得腐化的那一部分，它就没有什么存在价值了，更适合以新中国成立以后为背景搞一个「中医小白」、「中国式大夫」之类的励志剧。

可以说，剧里面的所谓腐化，或者说跟当下社会主流价值观相悖的方面，反而是它的妙处，起码是一种卖点。

牵强附会也完全谈不到，虽然商战戏过于凸现郭宝昌养父为原型的白景琦（及其母亲）的正派，在蝇营狗苟的部分全由其他房的「败家子」，或者后期瞧不起郭宝昌的同宗子弟们负责了，但整体逻辑还在。

我昨天还重温了一下大宅门，仍然会沉浸于陈宝国等人的表演当中，赵季平的音乐写的也极佳。一个小说家、剧作家，一辈子能有这样的机会，让这么优秀的作曲家去感知自己的文字，转化为音乐语言，是一件莫大的快事。

当然，白景琦这个人是个傻逼，基本上毫无疑问。这个角色的高光其实都是通过其他更不堪，甚至智力有障碍的坏种才对比出来的。

而且该剧有个有趣的地方，就是这些坏种是从来没有做成过事情的。仿佛道德是跟智商强行挂钩，正因为白景琦除了爱跟老娘们儿睡觉以及装逼耍横以外，一身的正气，才将这些下三滥都给比下去了。这是剧作里狭隘的一点，但也是他的成功之处，毕竟除了开篇不断让名角客串，吸引观众以外，中后期的观众留存，有一大部分因素，是需要男性观众把自己代入到白景琦才能做到。

白景琦这个人物，爽就爽在这里。因为他的原型是郭宝昌的养父，郭宝昌对他的视角永远是仰望的，这决定了这个人物有着不切实际的光环，看《大宅门》的时候，尤其是第一部，你会发现白景琦虽然经历了很多事，但除了在山东时还会说人话，进行基本的人际交往以外，大多数时间里他的做派不像一个商人或者制药师，甚至不像少爷，而是像民国军阀的独生子。那种不计后果的自我标榜，以及耍横，在现在这个年代其实都很难活到死，王思聪远没有他这么屌，尚且被收拾，而白景琦的自信不知道是从哪来的。我想这里有一部分，是作为儿子的郭宝昌，从年老的养父吹牛逼时听来的。

人在对晚辈吹牛逼的时候，往往会夸大其词，尤其是自己还有一定成就的前提下。但实际上白景琦如果真像电视剧里那么办事，大概率是早就在争抢杨九红的时候，被督军一枪毙了，没有后面那几十集的经历可言。所以每一次白景琦死里逃生，都是很消极的，靠不一定是哪个亲戚搭救。这某种程度上给了白景琦一种特权感，但实际上更类似于机械降神的匮乏滥用，毕竟想塑造出一个活土匪式的民国商人实在是太难了。不过第一部结局时，白景琦看着自己三叔替自己当汉奸，这个处理手法的确很好，既显示出来有产阶级在乱世的无能，又给白景琦事后回家作威作福立遗嘱的逼王演出铺垫了序曲，家里家外两个样，这才是真的白景琦。

从这点上，大宅门肯定是有点平面化的，或者说，这是一个以老爷子为精神核心，给外宅少爷进行的一场精神炫耀，最后再被记录成册。以我之前搜集到的资料，同仁堂（百草厅原型）的其他房子弟，对这个电视剧是很不满的，因为完全是以白景琦为绝对核心，用丑化其他叔伯兄弟为手段，搞出的龙傲天秀。这也是为什么大宅门里白敬业的智力水平丝毫不像一个民国时期大学毕业生，而更像包氏父子里的包国维一样的原因，因为哪怕是「养父的亲儿子」，其实在郭宝昌心里也不是人，只是给养父、养母抬轿子的工具。

这样的创作，也许居心不良，也许过于单调，但就是好看。这是没办法的。当然这也是它虽然看似像民国版红楼梦，但永远只是一部优秀的传奇剧、年代剧、爽剧的原因。这并非是一种贬低，因为能做到这么优秀的爽剧实在太少了。