清代书家们对于颜真卿是不排斥的，首先颜体作为与二王帖学一脉相承的书法体系，其楷书和行书都强调对于篆隶笔意的汲取和运用。只是二王在这方面体现的更加含蓄，而颜真卿的书法则体现的更加突出一些；其二是，二王帖学发展已经上千年，清代的文人们在前期都写这种书风，一时间把这种妍美书风写到了极致，以至于找不到更大的转变和发展空间，而颜真卿的字无论从用笔还是外形上看，都给他们以新意，对于书风的突破与发展颇有益处；另外颜真卿一帖一面，善于变化的特征，也能给他们的书法实践带来灵感。所以当时学习颜体书法的文人们有很多。

其中，钱沣的颜体写得最具神采。其保留了颜真卿书法的基本面貌，另外，在书写过程中，也发挥了颜真卿一帖一面的精髓，每一幅作品都有差异。另外他为了写出别具特色的颜体书风，还从欧阳询、褚遂良、米芾等唐宋名家的书法中取法，也就是说他不止学习颜真卿的字，还学习颜真卿那种善于变化，多方融合、不断突破的学书精神，这是钱沣学颜最为忠实的一面，也是颜真卿为清代书坛带来的活力。