米芾的行书风格，有的是动态较强的跳跃状态，而有的则相对比较稳重，风格多样。这与其侧锋为主的用笔有关，一般在侧锋用笔较多的时候，会出现比较丰富的外在特征，而中锋用笔较多的时候，线条的变化相对比较含蓄，从外在看，就没有侧锋用笔出来的效果那么“变化多端”了。当代兰亭奖得主崔寒柏也说过，如果一个书家能把侧锋用好，那么你的笔画就会有更多的变化，字里行间就会丰富得多。

米芾书法不管是大字还是小字，在用笔方面体现的特点都是如此。因此，他的用笔特征也被称为是刷字，这在宋代之前是比较少见的。所以，宋代的尚意，首先在笔法方面体现得比较突出；其次是在结构方面，唐代之前的比较方正的结构在宋代也不存在了。米芾书法在结构方面，没有过于端正的特征，看起来都是歪歪斜斜的这种状态，而这种歪歪斜斜的状态恰恰是其书法的优势，他能在这种歪斜的状态中保持平衡，这是难能可贵的。这就是书法中所谓的险绝吧。

而在米芾书法中，也有一些相对保守的书风，例如以下这幅作品。但是看起来只是相对保守而已，其用笔和结构还是保持米芾八面出锋和奇险跌宕的结构特征，只是相对于其他作品来说，没那么夸张而已。

欣赏米芾的书法，要善于察觉其笔锋的“善变特征”，如果按照中锋用笔的思路去研究，则如同南辕北辙；反之，如果把侧锋研究明白了，也就弄懂了米芾书法的“善变”。