一段时间以来，书法爱好者总是对各级书法协会特别是中国书法家协会颇有微词，认为进入中书协的都是靠关系、靠拜师认友等非实力因素才能成为中书协的会员，中书协举办的比赛评奖、展览入选作品也是水平不高、滥竽充数等等。

这些认识和说法，其实是普通书法爱好者常有的偏见，是书法水平不高、见识不广、没有达到一定层次的肤浅认知。

能在中书协举办的比赛、展览中获奖、入展的，可以说，都是经过千锤百炼、勤耕不缀、有扎实基本功的佼佼者。

春节期间，笔者观看了中国书法家协会举办的全国第三届手卷书法作品展览，就印证了这一事实。

本次手卷书法展，是从一万四千多位投稿作者中选出来的具有较高水平的作品。

手卷，顾名思义，是由古代卷轴式书籍演化而来的。它横向长幅，可卷起来存放，也可摊平展阅，既便于观看，也适于收藏。

一般的书法展览及参赛作品以纵向为主，容易造势，书法功力的欠缺、单个字形书写的缺点可以靠章法、靠整体气势去弥补、掩盖，所谓功夫不够，气势来凑，如果不认真观摩，不容易发现其不足。

而手卷书法，因其篇幅章法是横向的，接近于一般日常的书写，不易作势，没有多少空间让你去腾挪，更能考验书写者的笔墨功夫，一点一画，展露无遗，较直接地体现了作者的真正水平。老老实实地写字，平平静静地观览，就是手卷书法的一大特点。

这次的手卷书法展，体裁完备，篆、隶、楷、行、草兼有，风格多样，既有高古的，也有清雅的；既有张扬的，也有娴静的；既有雄浑的，也有娟秀的，钟王张素、欧颜柳赵、苏黄米蔡，琳琅满目，令人目不暇接，真乃书坛一大盛事。

笔者略选几幅作品，与大家分享。

此次入选的篆书作品，有大篆，有小篆，线条有的大小不一，粗旷古朴，有的均匀柔和，庄严匀净；有的方扁厚重，有的纵长细润；有的顿挫迟滞，有的圆滑流美。

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​此展出的隶书作品，多取法汉碑，高古质厚，风格多姿多彩，有张迁碑、衡方碑的方刚敦厚，又有礼器碑、乙瑛碑的结体严密紧实，也有史晨碑、曹全碑的端正秀美，又有石门颂、西狭颂的纵逸张放。

此入选的楷书作品，​小楷取法钟繇、王羲之，结体疏朗，用笔闲逸古雅。作品中又有欧体、褚体、颜体、赵体，魏碑体等，结构或端庄严谨，或妍美流丽，或刚健骨挺，用笔果敢，出锋锐利，令人叹服。

此展览的行书作品，​有取法颜真卿《祭侄文稿》的，有取法苏东坡《黄州寒食帖》的，有取法米芾《蜀素帖》的，又有王羲之风格的，有黄庭坚风格的，有王铎风格的，有祝允明风格的等等，眼花缭乱，各呈其能。

此展出的草书作品，有张旭风格的狂野飘逸，有怀素风格的圆润连绵、奔放流丽，又有黄庭坚的大开大合、纵横纷披的气势，也有孙过庭的笔法精湛、轻灵律动之美等等，真可谓神鬼莫测，繁花似锦。

这个手卷书法展，作品根植传统，而又新意迭出，是一个高规格、高水平的展览，显示出各位作者深厚的书法功底，也非一朝一夕就可达到的高度。这也给书法爱好者一点启示，学书之道，须追本溯源，取法乎上，才能真正探得书法的真谛。