谈起古代书法大家，一般书法爱好者说得最多的都是“二王”、“欧颜柳赵”、“苏黄米蔡”啦，或者最多加上写草书的“张颠素狂”等，其他书法大家，可能就不甚了了。

生于唐代末年，算作是五代时期的书法家杨凝式，普通书法爱好者或许听得较少，而其代表作《韭花贴》，却被誉为“天下第五行书”。

这个杨凝式和他的《韭花贴》，熟知的人并不多，甚至很多人听都没有听说过，怎么就被称为“天下第五行书”？

《韭花贴》是唐末五代时期书法家杨凝式的墨迹行书作品，现存有三个版本，一为无锡博物院清宫旧藏本，一为台北故宫博物院藏本，一为清代罗振玉藏本。现在一般认为，前两个藏本是摹本，罗振玉藏本才是真迹，可惜的是，这个真迹藏本至今却下落不明，而万幸的是，这个真迹藏本有影印照片流存，使我们得以一窥真迹面目。

罗振玉藏本

确实，《韭花贴》乍看好像平淡无奇，既没有王羲之《兰亭集序》的精妙笔法，也没有颜真卿《祭侄文稿》的感情充溢，更不具有米芾《蜀素帖》的变化多端，为何却被称为“天下第五行书”？

《韭花贴》正文只有七行六十三个字，初看确实不甚出彩，楷不楷行不行，结字拘谨，章法稀疏寥落，平平淡淡，没有什么华彩乐章。

然而，《韭花贴》的平静如水，内敛不出彩，就是它的出彩之处。

此帖字体用笔平和冲虚，含蓄简静，行笔徐徐推进，缓缓而写，淡雅从容，质朴沉着。结体端正中求险绝，儒雅中现奇崛，如篇中的“甚”、“花”、“之”、“实”、“珍”、“羞”、“察”等许多字，有意识地向一侧倾斜，营造一种欹而不倒的效果。

行列中，有意拉大字距，使整幅显得清朗宽绰，潇散闲淡，打破了唐代以来法度紧固、规整严苛的书风，有一种参禅入定的脱俗气质。

而细看其点画，仍遵循钟王一路高古温润、精美妍丽的笔法特征，再融合了自身创意的自然个性书写，可以说，此帖承上启下，是宋一代尚意书风的源头。

还是宋四家的黄庭坚说得好，他评价杨凝式的字为“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝栏。”