在唐代书法家之中，影响力最大的莫过于楷书四家之中的欧阳询和颜真卿了。其中欧阳询代表了初唐书法的最高峰，而颜真卿则代表盛唐时期书法的最高水平，这是书法发展至今经过历史筛选的以后的结果。虽然其他诸家皆有非凡的造诣，但是论及书法的影响力，则非此二位莫属了。

然而，在唐代和北宋两代，有一位和颜真卿书法旗鼓相当的人被忽略了，他就是徐浩。徐浩书法与颜真卿虽然处在同时代，然而他的书法开“以胖为美”的先河，属于初唐至盛唐书风转变的关键人物，颜真卿只是后来者。只不过他的字体在丰腴之美方面没有后来的颜真卿表达的更加彻底。颜真卿是不是受到徐浩的影响之后才形成了后来的宽博雄厚之风，这个不得而知，但是从徐浩书法在当时的盛行程度及二位所处时代来看，颜真卿应该是从徐浩书法中获得了某些灵感。

徐浩当时所处的社会地位，使得他为皇家写过不少的墓志，他可以说是一位官方的写手，影响力在当时超越了颜真卿。甚至在其后的北宋时期，人们对他的书法也颇为推崇。据历史记载，苏轼和蔡京曾经同时学习过徐浩的书法，甚至于在书坛有这种说法，苏轼的书法主要出自徐浩而非颜真卿，这与我们的传统认知有所不同。不过从二位的书风来看，确实存在着很大的关联，例如苏轼书风中的方圆结合及左低右高的斜势确实与徐浩书法颇为相似。

近年随着徐浩书法的出土，这位在历史上被忽略的书法大家再次走进人们的视野，让我们直观感受到了这位与颜真卿同时代人物的书法艺术魅力。当然，作为一位过渡式的书法名家，他的书法自然没有颜真卿书法那么个性，但是也正因为如此，其对于学书者会更加的包容，给我们带来更大的发挥空间。