梭罗：“你为什么选择‘微风’作为诗歌音乐会的标题？”

路亚：《一阵风吹草》是我的一首诗的名字，也是我的第二本诗集的名字。我个人比较喜欢这句话。记得写这首诗的时候，我和爱人正在周浦公园散步。我灵机一动，回到家就完成了。诗中，我作为一个有些郁闷的人，说服自己不能再躲在阁楼里了。在秋虫的叫声打消我的睡意之前，在花儿撕碎诗稿之前，我想去看看它们。他们。第二节写周浦公园的景色。当时是深秋，我的近视颇为严重。念头一闪，我仿佛看到修剪成弧形的冬青树变成了一群马。我的意思可能是表达一种自由。我想骑上梦中的马，自由驰骋。在第三节中，我写道：“时间是一位魔术师，它曾经把我体内的花朵变成了石头。时间是不可预测的，有很多事情是我们无法控制的。现在，花朵又回到了我的身边，真的很好。”我知道我的生活才刚刚开始。”这一段是我的个人经历。俗话说：谁的天不下雨？经历了很多事情之后，我感觉自己的心智逐渐成熟了，生活为我打开了一扇门。我不再拘泥于个人的情绪和忧虑。所以，后来我出版诗集的时候，又用了这个名字，因为我觉得，当诗歌来到我家门口时，就像一阵风，在我的心里激起涟漪，让人忍不住写下来。向下。

梭罗：“您是哪一年开始写诗的？您一生创作的巅峰时期是什么时候？

路亚：“写诗是我主动去做的一次幻想之旅。我说是因为我不知道为什么突然开始写。我年轻的时候写过一段时间，是一种爆发性的急性发作。”青春期病，断断续续地写了一段时间，感觉就像阵痛，就像罂粟花一样，有缓解疼痛的作用，然后我就开始有意识地写。”

“对我来说，写诗是一个从宣泄情绪到救赎乃至滋养生命的过程，也是从诗来我到自己寻找诗的必然过程。你不可能总是受到启发，也不可能总是得到神的帮助。”记得这次刚开始写诗的时候，我对自己很不满意，一直写到第三年，有一个时刻让我很惊讶：我怎么又写不出这样的诗了？ ，但很快就发现了。几十年来读别人的诗，发现同样如此，有短跑运动员，也有马拉松运动员；有转瞬即逝的流星，也有恒久的光芒。并更加闪耀，我认为多读并不断记录零星的诗歌很重要，不要强迫自己每次读一首我几乎写不完的诗时，我都会为作者感到难过并提醒自己， “事情不必是这样的。我可以像诗人一样生活。” “为了安慰我自己。”

梭罗：“那么哪些材料最让你感动呢？你的诗大部分都是关于瞬间的情感和心境。你很少用诗来直接描述自然，对吗？”

路亚：“我的很多诗都是关于植物的。比如《苹果》、《草莓》、《夹竹桃》、《窗前的梅树》等等。但最后，它也变成了生活。比如在《夹竹桃》中，夹竹桃疯狂地笑着说“别碰我”，仿佛是一个活生生的人，比如在涉及第三者的诗《夹竹桃》中，我。我觉得标题很有趣，在《草莓》这首关于失足的女人的诗中，我觉得标题很有趣：当你回到乡村来到我身边时，我只想叫你：小莓。这个叫小莓，她是我的妹妹，在《野雏菊》里，我告诫野雏菊，相爱的人都有相似的痛苦，不要轻易发脾气，不要谈论生活。和随意的死亡，然后诗中的苹果就像是一个积攒了足够力量去结婚的女人，有时我会因为你的目光而绽放出幸福的光芒。这首诗自始至终，都是我写得很克制的。这首诗为苹果本身积累了爆发力，也积累了无尽的芬芳。 ”

”一位诗人评论道：“苹果”这首诗中出现了苹果的香气，很有趣。我觉得这个词含糊、含糊、模棱两可。这个词指的是多个方向。也许暗指身体、道德，或者影射苹果诗的成熟与人格的完善不谋而合，所以《苹果》这首诗可以看作是一首关于爱情的诗，或者说是关于诗人成长经历的诗。一首诗有多个题材的多样性是好诗的充分条件。”

梭罗：“您如何与当代诗人交流？哪些前辈或当代诗人或作品影响了您的诗歌创作？”

陆娅：“我们平时都会在博客、微博或者微信朋友圈里互相读对方的诗。我写过一篇文章《诗歌点亮生活》。2003年冬天的一天，广州的一位朋友发来了一本诗集，名叫《诗歌点亮生活》。 《狂想曲》《征途》里的诗词一点也不媚俗，也不美化，而是真真切切，实事求是，那是我第一次享受到的狂喜。这是一本颠覆传统写作方式、表达自我、表达生活经历的诗集。”

“当然，我中学时也写过一些诗，但无非是模仿林徽因、舒婷等女诗人。我无缘无故地呻吟着，无法逃离老巢。我觉得我对自己所做的事情并不满意，正是这本诗集拯救了我和诗歌之间的关系，也坚定了我写诗的路子。

在这本诗集中，我结识了虞湘、李建新、陆一民、青涉、吴昂等一批优秀的女诗人。”

“从那以后，我开始了势不可挡的诗歌生活。和其他诗歌爱好者一样，我随身携带纸笔，有灵感就写下来。现在想想，那是多么美好的生活。我终于从狭隘的诗歌阅读和思考中解放出来，《偶然》《剥毛豆之艺》都是当时写的。

路亚诗人

梭罗：“你的诗歌创作和你的日常生活有什么关系？作为一名诗人，你如何‘体验生活’？你的教师生涯或其他职业对你的写作有什么影响？”

路亚：“有时候我在想，生命的秘密是什么？我们怎样才能在生活中活出自己？这个问题没有人能确切回答。诗人和普通人一样有这样的疑问。但诗人从来没有停止过思考。我也是如此。”比如，在《我的邻居》中，我写道，“日子一天天过去，我越来越绝望/这就是她的生活吗？/我什至希望她早点死/但一旦她死了”。死了，我想打开她的眼睛：/你为什么不早点起床。”表面上作者写的是邻居，但实际上我从邻居身上看到了自己的影子，或者说人性的影子，让我感受到了作为一个女人的悲哀。

“我写了一首《乡村女教师》，网上的朋友们都非常惊讶，认为我一个生活在上海大都市的诗人，在我的写作中展现了一个乡村女教师的形象，他们很好奇”说起农村女老师，其实是我，他们不知道上海也有农村，但是我写的诗对我的工作基本没有什么影响。我写诗，所以我是专家在伪自传中，我常常会改变自己的态度、语气和个人经历，以诗歌的名义创造一个新的自己，没有生活的细节，也没有根本不存在的人物，而是在其中表达什么。是我最真实的想法，或者说我试图直达真正的人性。”

梭罗：“我们身体、生命、命运中的遭遇（如疾病、死亡等）会影响我们在某个阶段对生命的整体感受。这些因素如何影响你的创作？”

路亚：“当然会有很大的影响。比如我五年前生了一场病，之前我写的诗比较前卫、激烈。我生病之后，一开始是消极的，但是后来他们的心胸渐渐开阔了，因为我有更多的私人时间，日子一天天过去，我也越来越快乐，所以我写的诗也逐渐变得更加平和。”

梭罗：“你觉得口语诗怎么样？”

路亚：“我想，如果诗歌不神秘，不妨写成散文、段落、小说。我始终相信，一首诗成功的秘诀在于它不可修改，而几十年的个人经验是浓缩成几十行或者几个字，让我对跟老师学诗产生了怀疑，虽然诗不是谜语，但读起来却只能是快餐式的，读起来很痛苦。当然，令人回味的用平白语言写的诗，不包含大量的虚假抒情和莫名其妙的拼凑文字，这只能说明一个诗人不纯粹，如果你的性格和缺乏独立精神会在你的诗中显露出来，你就是一个伪诗人。 -诗人。”