盛唐时期是书法大繁荣的时期，它既是楷书的巅峰时期，同时也是草书的巅峰时期。草书艺术从汉代的章草、魏晋的小草发展为唐代的大草，而张旭的狂草则把大草的艺术性发挥到了极致，实现了草书的质的飞跃，同时也使得唐代的草书矗立于书坛历史的巅峰。

张旭的草书呈现出两个方面的特征：一是笔法精到、草法准确；二是在风格上突破了魏晋以来小草在用笔、结体、章法、气韵方面的局限。魏晋小草书犹如小家碧玉、细腻严谨，而张旭的狂草则如同叱咤风云的王者，大开大合、酣畅淋漓。如果说小草的优秀之处尚处在技法层面，而狂草则完全不受技法的约束，使草书更利于书家表达自身的精神境界。

而受制于历史的局限性，张旭草书的真迹很少，例如他的《晚复帖》，虽然非常精彩，但是我们仅能从后世的碑拓中略窥一二。因为这件碑拓的内容也已经残破不全了，仅留下短短数语。然而，正是这短短数语，让我们感受到了草圣高超的书法功力！

学习草书，不是像学习楷书一样学习它一笔一画的准确性，而是要在反复的临摹中掌握其气韵及书写的方法，从而能够使自己在创作时得心应手。所以我们虽然仅能看到其作品中的只言片语，但是只要反复揣摩，也能悟得草圣的书法精髓，掌握草书的书写能力。