并非第一次在大银幕饰演军人形象，但王迅这次带给角色喜感与悲壮混杂的复合型观感。

这次他在影片《解放·终局营救》中饰演的角色叫马宝树，但一直被大家称呼为“马婶”，一听就是一个很有喜感的角色，而更多喜感还是来自于演员自身——形象和气质，观众对他以为角色印象会引申在这个人物身上，他的肢体、动作、语言，就都有了一种自然而然的代入，一看人一听说话就想笑，这是无可替代的形象优势。

而悲壮，则是体现在演员对于角色的“灵魂”塑造上，他的语言风格，思维模式，以及行为背后的情感驱动，都是这个人物的精神所在，当然，这个也是和故事相辅相成的，影片给了他这个角色设计了什么样的故事，而他演成了什么样，是否获得观众认可，才是这个人物是否成功的评判标准。

影片中，马婶和周一围饰演的蔡兴福一起进入敌军占据的津城，为最后的总攻做先驱，在这个过程中，他们“绑架”了钟汉良饰演的敌方军需官姚哲以及他的女儿，他们探知姚哲正被上峰追杀的背后原因，为了让更多被困的军属幸免于难，他们决定冒死一搏，完成“解放”大业前的终局营救。

王迅早年有参军经历，对军人角色有天然的羁绊，因早年受过系统军事训练，在影片中各种战备操作、如持枪射击、匍伏前进、团战掩护等戏份表现极其自然，瞬间进入状态，有很强的带入感。所以，尽管这次人物带有些许喜感，但却是有别于之前或市井、或匪兵、或反派角色形象形成的固有状态，而是可以消解战争带来的紧张、压抑甚至残酷氛围的，充满温情的亲近感。

而亲近感和温情很容易让观众消除戒心和角色达成共识，在观影过程中，这个角色尽管没有主角光环，但也迅速获得观众的共情，王迅以其精湛演技在短篇幅内将战火中这个“小人物”的勇谋、大义立在了“马婶”身上，看他一路冲锋陷阵，含笑血染沙场，以及最后驾车长驱直入，抱着必死之心吸引敌人最凶猛的火力，最终为角色赢得尊严与感动。

“马婶”其实是一个充满设计感的人物，从名字，到形象，到行事风格，在钟汉良和周一围一文一武双雄并肩到战场中，依然有着鲜明的个人定位。甚至，就连他的台词也被选择使用带着“山普”味道的方言，都是在确立演员的存在，就连最后牺牲时极富仪式感的大场面——让他驾驶的那辆重达6吨的卡车，在炮火中做了一个360度的旋转，也是让他所塑造的角色，以悲壮引发观众的共鸣。

作为中生代演员，王迅的综合专业能力在影视作品中越来越引人瞩目，之前他在《红色》、《我的团长我的团》等作品中就显现出极强的方言台词功底，在这部影片中也算驾轻就熟，最重要的是，他投入情感，塑造了出一个与自己以往形象有着鲜明区别的人物，并让人印象深刻，这一点，值得为这个形象轻松但行为壮烈的“马婶”鼓掌。