北陆凝寒，玄冥司雪。玉屑纷披之际，独见朱萼破冰；琼英漫舞之时，偏闻冷香透骨。自李唐遗韵，宋元遗风，至明清余绪，历代丹青圣手，皆以寒梅为雪魂，铁干作龙吟。今试以四六骈俪，论诸家写雪梅之妙谛，凡八段千六百八十七言，效徐庾体而为新声。

第一段：冰绡裁玉

观夫雪里红妆，天然粉本。范宽《雪景寒林图》以斧劈皴法，摹千山皓素；崔白《寒雀图》以没骨点染，状万树琼瑶。然皆以雪衬梅，未得梅雪同辉之趣。迨至杨补之《四梅图》出，始见铁画银钩：疏枝用折钗之法，老干取篆籀之姿，淡墨染雪痕，浓朱点冻蕊。黄庭坚观之叹曰："孤山处士魂，尽在毫端住。"

第二段：冷月沁香

元人王元章，自号煮石山农。其《墨梅图卷》，以渴笔写虬枝，似商彝周鼎；淡墨渲冰魄，如汉月秦霜。更独创"万蕊千花"法，密处可藏孤鹤，疏处能纳江天。柯九思题跋云："元章墨梅，不施铅华而自含春色，不借东风而暗度寒香。"尤擅雪夜写梅，于窗棂积素处，悬羊毫冰锥，待砚水凝脂，乃挥洒成图，真得"冻蕊噙香"之致。

第三段：清霜铸骨

明季文衡山，筑玉磬山房于吴门。其《寒梅图》仿扬无咎而益工：枝如屈铁，瓣似雕琼。尝雪霁访梅虎丘，见老梅偃蹇，枝干皆被冰甲，归而创"冰鳞皴法"。董其昌《画禅室随笔》载："衡山写雪梅，必先以赭石调胶，画枝干于油绢，待其干透，再覆以铅粉。雪融梅显，恍若造化。"此法今人谓之"隐现法"，实开没骨雪景先河。

第四段：冻云裂帛

清湘老人石涛，挟黄山冰雪入画图。其《雪里红梅》立轴，以破笔散锋写老干，若怒蛟裂冰；用胭脂膏点寒英，似血泪凝珠。尝于宣纸未干时，洒粗盐粒，待其融化，自成斑驳雪痕。此等机趣，暗合恽南田"摄雪魂"之说。八大山人见之，题"白眼向天"四字，盖以梅喻己，铁骨铮铮也。

第五段：冷金铸魂

冬心先生金农，漆书入画别开生面。其《雪梅图册》十二帧，以焦墨写枝，如铸铁屈蟠；以泥金勾蕊，似寒星闪烁。尤奇者，取古寺瓦霜研粉，调胶成雪，百年不化。袁枚观后戏题："冬心梅是金错刀，划破宣州雪涛涛。"此公更创"雪影法"：画面留白处，皆成积雪；运笔飞白处，俱作冰棱。冷艳孤峭，堪称逸品。

第六段：寒碧凝光

海派巨擘吴昌硕，以石鼓笔法写梅魂。观其《雪梅图》，老干如篆，新枝似隶，圈花若草书连绵。施色尤绝：以铅粉合朱砂，层层积染，雪中红梅恍若琥珀凝霜。曾于三九寒天，携纸笔至超山宋梅下，呵冻挥毫，须眉皆白而画稿已成。王一亭题曰："缶翁画梅，铁骨铜声，观之可御朔风。"

第七段：冷艳天成

白石老人写梅，独辟"红花墨叶"法。其《雪里梅花图》，以浓墨泼写冻云，留白处幻作积雪；胭脂点染寒蕊，似火焰灼冰。尤妙在"雪里藏春"：梅枝交错间，偶露青绿嫩芽，暗合"寒极阳生"之易理。徐悲鸿赞曰："齐璜雪梅，墨海腾红浪，白宣走黑龙。"此老九十高龄，犹能悬臂书梅，真所谓"画到梅花不让人"。

第八段：古今流韵

纵观历代雪梅丹青：宋人重理法，元人尚意趣，明人求清雅，清人追奇崛，近人融中西。李方膺"冻梅"以冰裂纹写枝，郑板桥"瘦梅"以六分半书入画，皆承古开新。今观故宫藏《梅花喜神谱》，大都会博物馆藏王冕《墨梅》，冬宫藏石涛《雪梅》，可见雪梅艺术贯通中西。寒香一缕，凝千载文心；铁骨数枝，铸九州画魄。

冰为肌骨玉为魂，雪作衣裳月作神。历代写梅圣手，俱是抱寒守真之士。丹青不老，冷艳长存。雪泥鸿爪皆成画，梅魄冰心总入文。值此瑶英纷坠之时，聊赋骈俪，用志清芬。