作为一档大型喜剧竞演类综艺节目，《欢乐喜剧人》第六季的赛制显得更为残酷，18组选手在晋级赛中就有一半将面临淘汰，当喜剧从舞台上的一种艺术形式转变为综艺节目中的竞技表演，“喜剧”的本质已经发生改变，所有围绕“喜剧”的方式方法，也呈现出前所未有的改变。

有的改变是成功的，有的，则有待商榷，这也是这一季《欢乐喜剧人》为观众所热议的原因所在——喜剧热潮过后，喜剧人的困局与破局显得愈发明显和重要。

在第一期开播的节目中，三朝元老郭阳郭亮带来的《我们仨》，成功让我五岁的女儿泪流满面，在最后阶段“煽情”和“上价值”大概是喜剧类节目在当下流行做法之一，对于多数观众这个“破局”的手段是成功的，一边搞笑一边戳人泪点，效果翻倍，但同样也会陷入下一次必须加大“药量”的境况。

相对而言，在第一期中率先出场作为这次晋级“底线”的大潘和他带来的《好尴尬》，作品更为成熟和扎实一些，这个节目让大潘在这个舞台上留下的那句经典的“好尴尬啊”有了延伸和丰富的故事解读，并且在大潘自己擅长的表演风格里，带来更为戏剧化的表达。

但就观感，显然第二期节目更有和观众探讨的空间，因为五组参赛选手以及作品基本涵盖当下喜剧与喜剧人面临的现状——首先，是来自喜剧人的。本季《欢乐喜剧人》其实还是以老面孔居多，除了德云社自带的几组参赛队员，像之前说过的大潘、郭阳郭亮、孙建弘、金霏陈曦等等都是，但也给新人提供机会，星二代巩天阔、潘阳，来自东北的张浩、美国东北的中国脱口秀演员艾杰西，还有后台来自波兰的喜剧组合……都是首次登上这个舞台的新面孔，这大概可以看作是当下喜剧市场中，喜剧人的构成版图。

其次，是喜剧呈现，这里面包括作品的内容，演员的演技，以及最后的效果。在第二期节目中，巩天阔、潘阳带来的小品《蒙娜丽莎你别闹》其实是有着年轻人思考方式的，从耳熟能详的西方文化中去开发出一个能够自洽充满东方情感的故事，是这个节目带来的最大思考路径，比一上台就单纯的卖弄父辈情怀更有自己的态度。

孙建弘作为挑战选手带来的《百家笑谈-音乐》是本期得分最高的作品，虽然是熟悉的表演方式，但十几分钟里几种表演风格的变换，展现出了超强的原创能力，现场互动以及最后融入进来的摇滚表演，将现场气氛烘托到顶点，成为一个自己突破自己的代表性作品。

反之，高晓攀放弃拿手的相声出演小品《女婿大作战》，尽管拉上了说唱歌手，给节目加入rap元素，但作品内容本身平淡，最终“破鼓万人捶”，败在美国脱口秀演员艾杰西口下，虽然未必会如郭德纲所说“一辈子抬不起头来”，但“被谁打败都是打败”却一语中的。

喜剧作为竞技，此时就显得不那么可笑了。这也是第6季《欢乐喜剧人》的观看乐趣所在——如果你不够搞笑，那么就会很尴尬。

金霏陈曦的相声还有艾杰西的脱口秀，胜在作品和基本功扎实，尤其艾杰西，在脱口秀大热的当下，观众对这一喜剧形式的接受度激增，所以在普通话并不标准的情况下胜出，天时地利人和因素都有。相对的，现在很多喜剧人面对舞台都在急于创新，从而忽略了基本功，以至于作品虚浮，表演失败，这也是当下喜剧的一重困境吧。

喜剧与喜剧人的困局与破局都非一朝一夕之事，但《欢乐喜剧人》这个舞台让更多的人关注到这些问题，意义重大。